6. Насколько хорошо вы подготовили экспозицию? Ваш герой говорит: «Сегодня мой день рождения, а у меня депрессия и я сирота»? Покажите, а не расскажите это. Пусть он споет себе «С днем рождения», а потом достанет свечу из мусорного ведра. Перенесите экспозицию из диалогов в действия. Если нужно что-то сказать, пускай это сделает какой-нибудь второстепенный персонаж в качестве рассказчика. Например, герой устраивается на работу, а некто в роли директора по персоналу рассказывает о навыках главного героя и поясняет, в чем заключается его работа.
7. Ваш герой присутствует в большинстве сцен с 10-й по 30-ю страницы? Если это не так, то почему это не так?
Главная задача на сегодня: уберите из сценария все, что не относится к вашему фильму.
День 19: вносим правки во вторую часть
Когда вы не знаете, о чем пытаетесь сказать
Вы глубоко застряли где-то в болоте второй части и начинаете терять самообладание. Вы привязаны к одному персонажу и некоей сцене, перечитываете ее снова и снова и не можете понять, куда двигаться дальше. Вот вам волшебное решение.
Прочитайте две страницы из той части, которую вы уже читали тысячу раз и с которой что-то не так. Найдите диалоги, когда персонажи по три раза говорят друг другу одно и то же.
Их диалог топчется на месте:
ОН
Куда пойдем?
ОНА
Я не знаю.
ОН
Ты вообще хочешь идти куда-нибудь?
ОНА
Что я надену?
ОН
Нам пора идти, если мы все-таки идем.
ОНА
Я не знаю, что надеть.
Найдите подобные отрывки в тексте, обведите квадратом и перечеркните крестиком.
ОН
Куда пойдем?
ОНА
Я не знаю, что надеть.
Теперь пройдитесь по всем таким «мертвым» местам и приложите к ним «животворящий крест».
Что делать, когда все выходит из-под контроля
Чувствуете перегруз? Тревожитесь, беспокоитесь и из кожи вон лезете? Перед вами гора странных бумаг. Хочется кричать: «Я написал какую-то кучу мусора! В тексте совсем нет смысла!»
Это хорошо. Вы растете. Это признак того, что пришло время сменить подход.
Помните: вам не надо начинать все сначала. Эту часть работы вы уже выполнили.
Снова обратитесь к визуальным помощникам. Сядьте, успокойтесь, установите связь с изначальной страстью, когда вы только задумывали сценарий. Вспомните это чувство. Но не размышляйте. Не задавайте вопросов. Освободите разум от попыток разобраться логически и от суждений, которые он пытается вынести.
Ваша задача — возродить первоначальное чувство. Закройте глаза и снова прочувствуйте историю.
После того как вернетесь назад, когда вспомните, почему вы вообще всем этим занялись, двигайтесь вперед. Вы не застряли. Вы на переходе и можете продолжать путь. У вас тысяча сцен, но нет истории? Половина текста написана на чем попало? Кажется, словно кто-то пожевал страницы? Остановитесь. Очистите все. Напечатайте на нормальной бумаге. Вылижите до блеска.
Чтобы определить, в какие места внести правки, вернемся к вашей жизни. Это самый быстрый способ понять, что нужно исправить, и сделать это.
Где во второй части вы находитесь
• Вы реагируете на внешние обстоятельства (с 30-й по 45-ю страницы)?
• Вы начинаете расти (с 45-й по 60-ю страницы)?
• Вы посвящаете себя цели (страница 60)?
• Вы собираетесь меняться (страница 75)?
• Вы подводите итог прежней жизни и начинаете новую (страница 90)?
То, где вы находитесь в жизни, подсказывает, какие места в сценарии нужно исправить.
Испытываете ли вы внутренний конфликт: делать фильм коммерческим или глубоко личным? У вас есть проблемы с близкими? Они спрашивают: «Когда ты найдешь настоящую работу?» Вы решительны, но, кажется, это будет неравный бой. У вас не так много поддержки извне.
Возможно, у вас мощная вторая часть. Но слишком затянутая. Герой идет в самые глубины ада и даже не думает подниматься на поверхность. Одно испытание сменяется другим. Вы вместе с героем ходите по одним и тем же кругам ада снова и снова.
Остыньте немного. Пусть герой пройдет испытания на 45–60-й страницах. Теперь позвольте ему отпраздновать победу. Найдите, какие сцены получится собрать и показать после 60-й страницы. В сущности, это место кажется слегка неровным и перекошенным. Вы заставили героя посвятить себя цели раньше 60-й страницы, и, кажется, ближе к 75-й уже есть подобная сцена. Плюс масса испытаний между ними. После того как соберете все сцены с испытаниями, «осознайте», что первая, где герой связывает себя обязательством, на самом деле была ложным жестом с его стороны. Он бьет себя кулаком в грудь, дает обещания, но понимает, что сейчас не сможет с этим справиться. Он просто бахвалится. Это надо убрать. Не заставляйте героя связывать себя словом, пока он действительно не будет готов. И, кстати, он может быть напуган. Это нормально. Ему просто нужно быть искренним.
Читать дальше
Конец ознакомительного отрывка
Купить книгу