Дмитрий Креминский - Полезный сигнал [Как стать режиссером своей аудиокниги] [litres]

Начинающие исполнители порой исходят из предположения, что слушателю будет скучно без музыки, слушателю, мол, нужна динамика, а музыка эту динамику как раз и придает, она украшает речь и т. д. и т. п. Это заблуждение! По той причине, что основа создания аудиокниги (как и кинофильма или спектакля) – это актерская игра. Роль автора и роли персонажей – вот на чем необходимо сконцентрировать усилия. Все остальные элементы вторичны. Если уж вы набрались смелости, чтобы выйти один на один с микрофоном, так и продолжайте дальше справляться самостоятельно, без костылей. Довольно скоро, если вы будете хотя бы пытаться следовать всему, о чем написано выше, вы поймете, что у вас и так есть абсолютно все инструменты. При правильном анализе произведения у вас уже родилась верная интонация, верный темпоритм, верное понимание характера персонажей и прочее и прочее. И вдруг окажется, что вам не нужно ничего украшать, и музыка вам не нужна. Когда вы увлечены сами – вы сможете увлечь и других.

Если нужно срубить дерево – мне следует наточить топор, а не думать о том, как сделать так, чтобы дерево красиво упало.

Вы, возможно, задаетесь вопросом – почему в этом тексте нет конкретных техник разработки дикции, артикуляции, дыхательных упражнений, сценической речи и прочего?

Я вижу свою задачу в том, чтобы вы получили базу, без знания которой нет смысла заниматься ни дикцией, ни артикуляцией, ни дыханием. Бессмысленно заниматься всем этим, игнорируя основные принципы исполнительского мастерства и саморежиссуры.

Конечно, нужно разрабатывать дикцию и артикуляцию! Конечно, нужно учиться владеть дыханием! Это настолько разумеется само собой, что даже восклицательные знаки кажутся лишними. Я лишь стараюсь показать вам – ЧТО с помощью этих инструментов вы можете выявить, какой широчайший спектр возможностей вам открывается.

Да, заниматься развитием техник необходимо. Можете себе представить хорошую балерину, которая не упражняется ежедневно у станка? А хорошего футболиста, не тренирующегося ежедневно с мячом? Так же и с голосом. Конечно, тренинги по сценической речи, по актерским способностям вам помогут, тем более сегодня для этого есть масса возможностей и в реальной жизни, и в онлайне. Но над всей этой работой губ, зубов, языка, лёгких и голосовых связок стоит работа мозга. Над техникой всегда стоит знание.

Вы же встречали наверняка отзывы типа «Чтец не понимает смысла читаемого». Он-то может в целом и понимает (где-то там глубоко внутри себя), но из-за того, что его мозг предварительно не провел аналитическую работу над произведением и внятно не сформулировал какие-то опорные вещи – чтец не смог эти смыслы выявить и исполнить. И слушатель это всегда чувствует. Всегда!

Амир Рашидов:

– Дмитрий, разумеется, что у человека, который познакомится с вашими советами в этой книге, поначалу будет получаться далеко не всё…

Дмитрий Креминский:

– Да, как у всех начинающих.

Амир Рашидов:

– Да, конечно. Но как в этом случае бороться с перфекционизмом? Так и не выпускать в свет ни единого рассказа, пока не отточишь мастерство?

Дмитрий Креминский:

– Ну-у, я мог бы сказать, что падение художника начинается с первого компромисса… (смеется)

Амир Рашидов:

– Ох, это очень жестоко!

Дмитрий Креминский:

– А что делать, Амир, такая профессия. Но если серьезно… Знаете, все равно есть сроки, даже если ты читаешь не на заказ, а для себя, для души. Все равно относительно какого-то конкретного материала ты рано или поздно «перегоришь». Ну нельзя одностраничный рассказ делать два года. Хотя в то же время ты, может быть, те же два года будешь вырабатывать автоматизм всех приемов и техник, о которых мы говорили. Все-таки у перфекционизма должна быть какая-то разумная степень.

Я вот сейчас вспомнил художника Александра Иванова, который больше 20 лет писал свою картину «Явление Христа народу». Когда я прихожу в Третьяковку, меня, признаться, больше тянет смотреть не саму картину, а этюды, мне интересно видеть эволюцию замысла, как он трансформировался с течением времени. Более 600 этюдов для этой картины, представляете?! А по сути ведь что получилось: почти четверть века, полжизни ушло на создание одной картины. И что, в итоге она закрыла вопрос живописи? Или свою тему? Пожалуй, что нет…

Амир Рашидов:

– Приходилось работать когда-нибудь с такими перфекционистами?