Иосиф-Эдуард Вессели - О распознавании и собирании гравюр. Пособие для любителей

d. Ц е л о с т ь г р а в ю р ы. Под этим мы разумеем полнейшую сохранность листа, так чтобы бумага, на которой отпечатана гравюра, не была ни надорвана, ни насквозь повреждена; равным образом не должны отсутствовать целые куски бумаги или гравюры. Такие недостатки легко заметить. Но иногда поврежденный лист наклеен на другой бумаге и все порванные места искусственно закрыты, недостающие части даже дорисованы рукой. Такая пририсовка, если она исполнена неопытной рукой, тотчас же выдает себя привычному глазу. Иногда восполняли недостающую часть гравюры вырезкой из другого экземпляра того же листа, а незначащие места в тени, например скалы, стены, почву, просто заменяли обрывками из любого эстампа. Само собой понятно, что поврежденный лист ничего не выигрывает от таких исправлений и все-таки остается поврежденным.

Когда мы видим, что лист наклеен на другой бумаге, то всегда должно явиться подозрение о большем или меньшем повреждении гравюры, ибо ни один истинный любитель не станет без всякой причины наклеивать безукоризненный лист на другую бумагу, разве что он извлечен из старинного альбома (Klebeband). Если рассмотреть на свет наклеенную гравюру, то часто на ней видны порванные места или потеря некоторых частей листа. Но часто такое наклеивание сделано так искусно, что при самом тщательном исследовании нельзя заметить вырванных или порванных мест. В этих случаях в каталогах сказано, что лист наклеен без всякой причины или без видимой причины. Но если такой лист положить в воду, чтобы посредством смягчения освободить его от посторонней бумаги, то тогда нередко наступает разочарование, и еще нужно считать за счастье, если лист в бесчисленных клочках не выпадает из рук.

Старинные и ценные листы часто встречаются в наклеенном виде. В этих случаях собиратель не очень разборчив, ибо можно вообще радоваться, добывая редкость даже в несколько поврежденном состоянии. Добывшие старинные листы в наклеенном виде поступают хорошо, оставляя их в таком же состоянии. Ибо нельзя не сознавать, что посредством воды легко совсем разрушить лист и что лучше путем целесообразной реставрации привести его в лучший вид.

Публичные музеи, в предупреждение обманов, прежде вклеивали гравюры в книги. Во второй части этого сочинения мы вернемся еще к этому предмету.

Чтобы освоиться со всей наукой о гравюрах, исследователю и собирателю изящного необходимо познакомиться еще с некоторыми явлениями в истории этого предмета.

Эти различные явления и исторические заметки, не подходившие ни под одним из прежних разделов, мы рассматриваем особо в настоящем. Посвящая этим предметам особые отделы, мы полагаем, что тем самым облегчаем некоторым образом обзор целого.

Так как область искусства вообще и гравирование в особенности очень обширны, то нельзя ограничиться обозрением всего материала только с одной точки зрения. Кроме того, вопросы, здесь рассматриваемые, имеют чисто внешний характер и поэтому они и не могли найти себе подходящего места в предшествовавших главах сочинения.

К таким особым моментам мы относим вопросы об оригинальности гравюр, о редкости известных листов и о причинах ее, о ценах, платимых за художественные произведения гравирования. Сперва мы сообщим самое необходимое об этих предметах, а потом присоединим к ним отдел об обманной подделке гравюр. Это необходимо, чтобы предостеречь любителей от опасных и ловких подделывателей, дерзающих осквернять святую область искусства, не опасаясь преследования со стороны прокурорской власти, как то установлено за подделку государственных бумаг.

Для определения достоинства гравюры необходимо прежде убедиться в том, есть ли она оригинал или копия. Под оригиналом разумеется произведение того самого художника, которому гравюра приписывается, причем безразлично, сам ли он изобрел сюжет или изготовил свою работу по рисунку или картине другого художника.

Гравюра называется копией, когда она сделана с другой гравюры, причем опять безразлично, такого ли она формата, как оригинал, представлена ли она с прямой или противоположной стороны.

Из вышесказанного следует, что когда двое или несколько художников самостоятельно изготовили гравюру с одного и того же оригинала, то работа каждого из них будет считаться оригиналом. Так, гравюры, сделанные Р. Моргеном, Аонги (Longhi), Манделем, с Рафаэлевой «Madonna della Sedia» суть все оригиналы. Напротив, гравюра Бауманна по картине Доминикино «Св. Иоанн» есть копия с Фр. Мюллера, потому что она не сделана с оригинальной картины, а с эстампа Мюллера.