Иосиф-Эдуард Вессели - О распознавании и собирании гравюр. Пособие для любителей

b. Ч и с т о т а и с о в е р ш е н с т в о п е ч а т и. По неумению печатника или случайно, а также по небрежности владельца художественного листа на нем могут образоваться пробелы. Во время печатания такие пробелы могут произойти оттого, что какое-либо место доски дурно покрыто типографской краской, а после печатания оттого, что лист поврежден вследствие какого-либо трения. Может также случиться, что во время печатания между доской и бумагой попадет волос, клочок бумаги или иной предмет, через что печать на этих листах прерывается и на них, смотря по форме попавшего тела, образуется, во вред оттиску, белая полоса. Случается и то, что сама бумага во время печатания сгибается, что всегда имеет дурные последствия для оттиска, причем безразлично, оставлять ли образовавшуюся складку или расправлять и разглаживать ее.

c. Ш и р о к и е п о л я. Прежде всего следует установить здесь точное понятие слова «поле». Изображение на листе обыкновенно имеет обрамляющую его линию – Einfassungslinie [14]. По отпечатании доски на бумаге видны ее края. Спрашивается, что разуметь под выражением «поле» или «край»? Обозначает ли оно обрамляющие гравюру линии (Stichrand), или вдавленные в бумаге края доски (Plattenrand), или же полосу бумаги, находящуюся по внешней стороне обрамляющей линии или по ее сторону краев доски? В первых двух случаях понятие это будет относиться к линиям, в третьем к поверхности. В каталогах и других сочинениях по нашему предмету оба понятия часто смешиваются. Выражаются так: с полными краями доски (mit vollem Plattenrande) или: обрезана до краев доски (bis zum Plattenrand beschnitten) и разумеют в первом случае под Plattenrand – поверхность, а во втором линию.

Дабы устранить смешение в языке и в понятиях, мы предлагаем следующие обозначения:

Для обозначения предельной линии, отделяющей гравюру от пустой бумаги, мы предлагаем выражение – к р а й н я я л и н и я гравюры – Stichgranze или Stichlinie; для обозначения отпечатка или следа, оставляемых краями доски после оттиска, – к р а й н я я л и н и я д ос к и (Plattengranze oder Plattenlinie). Полосу бумаги, находящуюся между крайними линиями гравюры и доски, мы назовем п о л я м и г р а в ю р ы (Stichrand), а полосу бумаги по сю сторону линии доски – п о л я м и д о с к и (Plattenrand). Наличность полей доски предполагает также наличность полей гравюры, но не наоборот. Когда поверхность полей доски так велика, как она была по выходе листа из-под пресса, то мы называем это п о л н ы м и п о л я м и (voller Rand). С принятием этих названий устранено будет всякое смешение понятий.

Теперь обратимся к нашему предмету.

Природа, так сказать, всякого художественного листа требует, чтобы он имел поля; изображение много выигрывает, когда оно окружено белой поверхностью. Поэтому любители искусства всегда обращают внимание на то, чтобы гравюры, удовлетворяющие прочим условиям изящества, имели широкие поля, в особенности же гравюры новые, работанные резцом. Из двух совершенно одинаковых во всех прочих отношениях листов тот из них, который имеет широкие и полные поля доски, значительно выше в цене, найдет гораздо больше охотников, чем лист без таких полей, обрезанный до крайних линий доски или даже гравюры. Относительно старых гравюр любители несколько скромнее в требовании полей, ибо отличные листы крайне редко встречаются с широкими или вообще с полями. Нельзя было избежать того, чтобы поля таких листов в течение долгого времени не запачкались или не разорвались. Вследствие этого обладатель листа, которому не нравились на нем грязь и разорванные места, принужден был обрезать поля. Достаточно было трех или четырех таких операций, и ножницы уже работали близко от крайней линии гравюры. Часто довольствуются уже тем, когда старый лист сохранил еще в целости и видимости эту последнюю линию. Большие листы еще скорее подвержены были опасности потерять поля. В старину собиратели гравюр имели обыкновение вклеивать их в книги или альбомы (Sammelbande), вследствие чего иной большой лист (in folio) с широкими полями должен был подвергнуться в книге операции в прокрустовой постели и ради малого формата альбома лишиться своих прекрасных полей.

Мне кажется, однако, что страсть собирателей к полям в отдельных случаях уже заходит слишком далеко и переступает разумную границу. В наше время некоторые листы Дюрера, Марка Антония, Рембрандта с полями, равными приблизительно поверхности изображения, оплачивались в два и в три раза дороже, чем те же листы, в таком же прекрасном виде, но без полей. Нельзя не заметить по этому поводу, что собиратели столько же, даже более ценили в этих случаях пустую бумагу, чем самую гравюру!