Денис Драгунский - Богач и его актер

Тяжелый последний разговор Альбертины и Ханса.

Ночь, берег залива. Прощание. Что они скажут друг другу? Он очень стар, она уезжает. В следующий раз будет в Европе в лучшем случае через год. Доживет ли он до ее возвращения? Он в последнее время стал неважно себя чувствовать.

— Что с тобой? — спрашивает она. — Почему ты не позовешь врача?

— Ничего, — отзывается Ханс. — Мне не на что жаловаться.

— Тогда в чем же дело?

— В самом плохом, — отвечает Ханс. — Есть что-то хуже инфаркта, инсульта, диабета и даже рака. Примерно месяц назад я почувствовал, что постарел.

— Тебе всего семьдесят девять! — восклицает Альбертина.

— Ага, — иронизирует Ханс, — ну просто мальчик.

Она замолкает, замолкает и он, им хочется что-то сказать, но сказать нечего, как вдруг в этот самый момент в «Гранд-отеле» начинают открываться окна, и все гости, которые совсем недавно пили, пели и веселились, грустно смотрят на Ханса и Альбертину — и начинают петь.

Да, представьте себе, гости вдруг запели (конечно, музыка записывалась отдельно и потом должна была быть подложена под изображение, но пока, в процессе съемок, им пришлось петь своими натуральными голосами, уж как получится). Запели «Реквием» Верди. Это было очень красиво. Это было очень необычно, это было поразительно эффектно снято. Дирк, стоя на гравийной дорожке у воды рядом с Альбертиной и слушая, как она поет, открывая свой громадный красный рот, похожий на волшебный ящик, из которого несется нечеловеческой красоты и силы звук, уже заранее представлял себе, как потрясающе это будет смотреться на экране.

Но Россиньоли неожиданно скомандовал:

— Стоп! Хватит!

И закричал в мегафон всем, кто пел, высунувшись из окна:

— Спасибо, господа, хватит! Спокойной ночи. До завтра, господа.

Окна закрывались с некоторым недоумением. Казалось, это недоумение громко звучало в хлопанье оконных переплетов.

Россиньоли, Дирк и Альбертина остались одни. Но в трех шагах стоял оператор со своей тележкой и огромной двугорбой камерой, а где-то неподалеку торчали осветители.

— Что случилось? — спросил Дирк.

— Балаган, — сказал Россиньоли. — Балаган и пошлятина. Сам удивляюсь, как это могло прийти мне в голову. Не годится.

Альбертина повернулась и, как статуя на колесиках, двинулась в сторону.

— Постойте, мадам, я позволю себе задержать вас еще ненадолго, — окликнул Россиньоли.

— Петь не будем? — спросила Альбертина.

— Будем. Вы будете петь одна. В ответ на все сказанное и вами, и им, — режиссер ткнул пальцем в Дирка, — вы споете только одну часть «Реквиема», а именно, — он задумался, почесал свой толстый нос, повращал масляными глазами, — а именно, мадам, вы будете петь Libera me .

Libera me — что в переводе с латыни значит «освободи меня».

Понятно, какой смысл решил вложить Россиньоли в этот музыкальный номер, в эти слова. «Освободи меня» — в «Реквиеме» это обращение души к Богу. Libera me, Domine, de morte aeterna — освободи меня, Господи, от вечной смерти.

Но здесь, в этом эпизоде, это звучало как обращение человека к человеку, женщины к мужчине, да и мужчины к женщине одновременно.

Освободи меня от страшного груза любовных обязательств, освободи меня от того прекрасного, что было в нашей жизни и что не позволяет мне проклясть тебя за все ужасное.

И от всего ужасного тоже освободи меня, чтоб можно было вспоминать свою жизнь как что-то чистое, светлое, доброе, а не как цепь измен, предательств и подкупов.

Освободи меня от необходимости вечно благодарить тебя. Как я благодарю тебя за свежесть, любовь, за безоглядную страсть. А я тебя — за помощь, поддержку, утешение, за деньги, наконец.

Освободи меня от воспоминаний, освободи меня от себя, потому что уже совсем скоро мы расстанемся навсегда. Мы не встретимся там, за облаками. Это все сказки для глупых людей и малых детей. Мы расстанемся навсегда. Мы превратимся в землю, и травка вырастет, и все.

Мы освободимся друг от друга все равно, но это не будет настоящее освобождение. Вечная смерть — mors aeterna — просто оторвет нас друг от друга. Наверное, с болью и кровью.

Поэтому перед тем, как это случится, прошу тебя и умоляю — освободи меня доброй волей, движением души, сердечным состраданием. Освободи меня.

Libera me …

Вот так пела Альбертина своим поразительным голосом. И что мы тут будем говорить про его силу и диапазон, про ее красные губы и широкий розовый язык, про ее темные щеки, смоляные кудри и выкаченные белки, про ее огромную, как консерваторский зал, грудь, которая исторгала этот звук, летящий над лесом, над водой и, казалось, даже над небом.