Коллектив авторов - Посиделки на Дмитровке. Выпуск 7

Но «Прометей» и «Вельтфильм» славны не только своей собственной продукцией и прокатом классики советского авангарда. Хотя данных о количестве советских картин, прошедших в прокате в Германии, очень мало, можно утверждать, что влияние их было огромно. Наряду с интенсивным взаимным обменом и прокатом между Берлином и Москвой было и несколько совместных фундаментальных проектов. Так, Владимир Шнейдеров, эксперт в области экспедиционной кинодокументалистики, и его оператор Илья Толчан получили заказ отправиться в киноэкспедицию в малоизвестные районы Евразии.

Совершенно особенным событием стала экстраординарная совместная немецко-австрийско-советская альпинистская экспедиция на Памир, инициированная и организованная фирмой «Прометей» и заснятая на камеру исключительно для «Межрабпомфильма». Фильмом «Подножие смерти» (1929) Владимир Шнейдеров обеспечил себе славу режиссера научных киноэкспедиций. Фауна, флора, геодезическая съемка, исследование ледников и этнографические наблюдения играют в его фильме такую же роль, как и альпинистские навыки и мастерство участников. В конце этого предприятия состоялось первое восхождение на самую высокую вершину СССР — Пик Ленина (до 1928 — Пик Кауфмана, ныне — Пик имени Абу Али ибн Сины в Таджикистане, 7 134 метра). Совершили его немецкие альпинисты Карл Вин и Ойген Алльвайн и австриец Эрвин Шнайдер. Тогда это было альпинистским рекордом. В рамках этой экспедиции Шнейдеров снял еще несколько дополнительных документальных картин: «Озеро Кара-куль» (1929), «Ледяная река» (1930) о леднике Федченко, самом длинном леднике в мире, «Река Танымас» (1930) о реке, которая берет начало на леднике Федченко.

Была предпринята и совместная советско-немецкая киноэкспедиция в южно-арабский регион: «Эль-Йемен» (1930) относится к немногим совместно снятым неигровым фильмам, вышедшим в прокат в Германии. Никогда прежде кинематографисты не попадали в изолированный от всего мира Йемен. Съемки курировали ОГПУ и Министерство иностранных дел СССР. Шнейдеров и Толчан привезли с собой второй набор аппаратуры. На скорую руку они провели электричество во дворец принца Сейфул-Ислам Мохаммеда в Ходейде и так получили разрешение снимать везде на территории Йемена, даже на закрытых предприятиях, где «рабы» перерабаты вали кофе. Параллельно с основными съемками режиссер снял несколько сюжетов о различных йеменских регионах, этносах, отраслях экономики «Еврейская долина», «Ходейда» и «Мокко».

В 1933 году Шнейдеров и его второй режиссер Яков Купер сняли фильм «Два океана» (1933) о драматическом пересечении полярного моря экспедицией под руководством российского политика и исследователя-полярника Отто Шмидта, о Северо-Восточном проходе, Северном морском пути из Архангельска в Тихий океан близ Владивостока. На корабле «Сибиряков» экспедиция открыла с помощью кинокамеры «новые моря для Советского Союза». В том же году Шнейдеров съездил в Японию и из этой ранее недоступной и неведомой империи привез киноматериал для фильма «Большой Токио »(1933).

Жанр монтажного фильма был специализацией Эсфирь Шуб. По совместному заказу «Film-Kartell Weltfilm» и государственной студии «Союзкино», конкурирующей с Межрабпомфильмом, был сделан фильм «Сегодня» (1930). Эсфирь Шуб соединила в нем с помощью монтажа американское и немецкое недельные кинообозрения. Она кропотливо вмонтировала кадры, найденные в монтажной в Бабельсберге, в материал, снятый по всему СССР, в результате получилась панорама умирающего капитализма и одновременно противоположный, новый процесс развитие социализма, сравнение советской и американской индустриализации и рабочего движения. Газета «Утренний Берлин» с восторгом писала о премьере фильма в Берлине в январе 1931 года, когда картину увидело не менее 2000 зрителей: «Марксистский монтаж. Впервые в „Стелла-Палас“ Межрабпом дал возможность увидеть, как можно из отдельных документальных съемок, благодаря искусству компоновки, создать цельное, живое произведение. Нужно сказать, что монтажная форма является новым, очень важным видом искусства. Этот фильм документально показывает профиль сегодняшнего мира. Пять шестых и одна шестая мира противопоставлены друг другу. Это полет через все слои капиталистического общества в захватывающем темпе и вместе с тем художественной цельности. Этот фильм поучителен, напряженно смотришь его до последнего момента. Возбуждает без танцовщиц, захватывает без детективов, экзотичен без индийских танцев, романтичен без слов». То же самое можно было бы сказать о многих советских фильмах, которые попали тогда на немецкий кинорынок через российско-немецкую кинокооперацию: инновационны в киноязыке, зрелищны, ибо повествуют о неведомом, политически бескомпромиссны. Эти фильмы создали русские кинематографисты, которые, со своей стороны, тщательно изучали «культурфильмы», привезенные из Германии.