Антон Секисов - Реконструкция

Я несколько дней сомневался, хотя прекрасно знал, что мне не избежать поездки и на завод «Фрезер», и на стадион с тем же названием, о котором упоминала вдова Илона. Я пытался перехитрить свой страх, убеждая себя, что совсем не обязательно проникать внутрь, — достаточно осмотреться, понять обстановку — и можно с чистой совестью ехать домой. Скорее всего, это ложный след. И на этом сразу же обрывал мысли, не давая включиться логике. В конце концов мне удалось набраться смелости для поездки.

Несмотря на одинаковые названия, завод и стадион располагались далеко друг от друга и далеко от метро, так что я понадеялся, что меня опять подвезёт Абрамов. Конечно, дело тут было не только в одном удобстве. Мне требовался адекватный и бодрый человек рядом с собой, пока я спускаюсь на дно реконструкторского Аида. Но ещё сильнее было иррациональное, но настойчивое желание доказать Абрамову, что всё происходящее со мной — правда, что я не схожу с ума и не притворяюсь, — пусть и ценой здоровья или даже жизни.

Абрамов легко согласился — скорее из-за того, что ему явно нечем было занять день воскресенья. По пути мы заехали к нему на работу. Абрамов всю поездку до офиса обсуждал по телефону биоматериалы, ускоряющие разложение тела, лёгшего в неблагоприятную почву. Его интересовали только оптовые поставки. Я же не мог оторваться от клока волос на его шее — Абрамов был чуть ли не впервые неаккуратно пострижен и побрит.

Обстановка в фойе офиса немного переменилась. В глаза бросился макет в виде дорожного перекрёстка на столе у секретарши. Двухполосная пластиковая трасса, искусственная трава за бордюрами с парой елей, светофор, на котором застыл красный свет. По дорожке можно было покатать чёрный маленький катафалк марки «Мерседес» с прозрачными стёклами. За рулём был сухонький восковой водитель. Я повозил катафалк в разные стороны, двумя пальцами. Внутри что-то постукивало. Я открыл крошечные дверцы багажника — там почему-то оказался не гроб, а каталка с накрытым пластиковой простынёй трупиком. У каталки тоже были колёсики, и я вынул её и стал катать — на красный свет, туда и обратно.

— Верни на место! Там ещё не обсох клей! — крикнул Абрамов, с трудом волоча стремянку. Он почему-то нес её не перед собой, а волок на спине, как мешок картошки.

— А зачем стремянка?

— Для стройки. Завтра придётся ломиться в Калугу чуть свет.

— Ты опять что-то строишь?

— Второй похоронный дом! — сказал он с гордостью, но тут же слегка смутился. Мог бы сказать и раньше, я всё же не совсем посторонний ему человек.

Выехав наконец к «Фрезеру», мы встали в громадную пробку. Впервые за долгое время хотелось, чтобы Абрамов рассказал какую-нибудь историю. Но Абрамов всю дорогу молчал. Он бесконечно крутил ручку радио, пытаясь поймать несуществующую волну. Я знал, о чём он думает. Люди хоронятся как собаки сутулые, и это огромнейшая социальная проблема. Абрамову сложно в одиночку это преодолеть.

Иногда я думал, что мог бы работать в похоронном доме Абрамова. Я всегда стремился к тупой работе, которая позволит развязать мысли, пока копаю ямы или делаю ещё что-нибудь механическое. К тому же тишина и свежий воздух.

Я вспомнил загадочные слова Абрамова, сказанные ещё при нашем знакомстве: «Как попадают в наш бизнес? Просто однажды кто-то просит тебя понести гроб. И всё».

В районе было много мрачных и пыльных, похожих на заводские построек, но я ещё издалека опознал силуэт завода «Фрезер».

Две готические шестиугольные башни выглянули из-за забора. Забор из высоких стальных листов во всю длину был изрисован нервными линиями, напоминавшими кардиограмму.

Завода не было видно полностью, только кусок огромного дряхлого здания из грязно-жёлтых облупленных плит. В этой изношенной недолговечной советской громадине было какое-то благородство, и не только из-за готических труб. Он был похож на замок, вылепленный из мусора. Возникло впечатление, что это античные руины, в которых человек мог жить и работать тысячи лет назад.

Я попросил Абрамова притормозить у проходной. Точнее, можно было предположить, что раньше это была проходная, а теперь здесь висела табличка «Шаурма хаус», и во всё окно была фотография бойца смешанных единоборств Конора Макгрегора с прифотошопленной шаурмой в руках. Конор сообщал: «Только упорные тренировки и шаурма сделали меня тем, кто я есть».

На двери кафе висел массивный ржавый замок.

Рядом ещё сохранилась заводская табличка с красной надписью «Ф...зер». Эмблема под ней напоминала одновременно свастику и сюрикен. Я не сразу, но догадался, что это был фрезерный нож. Порывшись в карманах, достал один из подброшенных блокнотных листов и поднёс к эмблеме. Точно такой же рисунок, хотя кривой и совсем схематичный — ломаные линии, расходящиеся от центра, в круге.