Вильгельм Оствальд - Искусство цвета. Цветоведение - теория цветового пространства

Вторая большая область чистых смесей, которая охватывает, однако, самое большее, четверть цветового круга, лежит между 00 и 21 или 25. Самый глубокий желтый, как и самый глубокий оранжевый, можно смешать из первого желтого и третьего оранжевого, без потери в чистоте. В практике же берут вместо желтого 00 более оранжевый, а именно, желтый 04, так как такие красящие вещества более удобны, чем те, которые дают 00.

Оставшаяся часть цветового круга от 25 до 63 уже не дает подобных результатов. Указанные точки могут быть представлены киноварью и берлинской лазурью. Каждый живописец знает, что совершенно невозможно из этих двух красок получить чистый фиолетовый или ультрамариновый синий. Но также и ультрамарин с киноварью не дают чистого фиолетового, в то время как из ультрамарина и берлинской лазури те немногие синие цвета, которые находятся между ними, можно получить достаточно чистыми. Необходимо поэтому между 25 и 50 включить еще одно красящее вещество. В середине находится 38, первый фиолетовый или пурпурный. О помощью этой краски можно обе области между 25 до 38 и от 38 до 50 сносно объединить. На практике же и здесь лучше брать еще одну краску, так как большинство ультрамариново-синих пигментов находится у второго или третьего ультрамаринового синего. Третьим красным 33 и вторым или третьим фиолетовым, т. е. 42 или 46, можно вполне обойтись.

При обобщении всех этих чисто опытных результатов приходишь к выводу, что при помощи самое меньшее пяти исходных красок, субтрактивным смешением можно получить все остальные цвета, равнозначного круга. Эти основные, исходные цвета находятся в 00, 25, 38, 50, 67. Из практических соображений включают еще один желтый между 04 и 08 и вместо первого фиолетового 38 берут два цвета 33 и 42. Можно также и ультрамариновую синюю взять немного более удаленную, а именно 54.

Важнейшие практические применения, основанные на этих фактах, касаются цветного печатания тремя цветами и крашения. В обеих этих областях было общепринято до сих пор получать все цвета из желтого, красного и синего. Неудовлетворительность результатов этого метода приписывали неудачному выбору красок, но никогда не подозревали, что ошибочна сама предпосылка о достаточности трех цветов. Ниже изложенное теоретическое исследование покажет эту ошибочность. Удовлетворительное получение всех цветов из трех основных совершенно невозможно; для этого необходимо минимум пять красок. Трехцветное печатание должно уступить свое место пятицветному печатанию повсюду, где требуется воспроизведение любого цвета цветового тела. Также и место крашения тремя красками должно занять методическое применение пяти основных цветов. Этим мы достигаем не только полного овладевания цветовым телом. Возможно, что еще больший выигрыш заключается в том, что большая зависимость окрасок, приготовленных по трехцветному методу, от цвета освещения (цветность днем и цветность вечером) совершенно исчезает при крашении пятью красками. На эту же зависимость было много жалоб, но до сих пор причин ее достаточно не понимали, а потому она и не устранялась. Между тем такая зависимость от освещения является непосредственным следствием ограниченности метода тремя лишь исходными красками.

Принимая во внимание огромное многообразие сочетаний различных длин световых волн, которое является определяющим для субтрактивного смешения, полное изложение теории этого последнего представляется неисчерпаемо большой задачей. Мы должны будем поэтому ограничиться здесь лишь первыми основными положениями. После того как они нам станут ясными в общих: чертах, можно будет обратиться уже к объяснению и единичных частных случаев.

Самый простой случай мы встречаем при смешении полных цветов. Они определяются соответственными цветовыми полукругами. Субтрактивное смешение состоит в том, что цветовые полукруги взаимно сокращают друг друга, благодаря тому что полосы поглощения обоих слагаемых цветов остаются неизменными, в то время как от пропускаемого одним слагаемым света остается только часть, а именно тa, которая не была задержана полосой поглощения цветового полукруга другого слагаемого цвета.

Мы начнем с того, что опять воспроизведем в памяти все цветовые полукруги 8 основных цветов. Рис. 39 дает все 8 цветовых полукругов цветов 00, 13, 25, 38, 50, 63, 75, 88 в таком виде, что в линии окружности области поглощения выкрашены в черный цвет, области же прозрачные (resp. отражающие) оставлены белыми. Что же касается того места, которое в спектре отсутствует, то там кольцевая линия окружности прерывается.