Вильгельм Оствальд - Искусство цвета. Цветоведение - теория цветового пространства

В сравнении с различаемыми цветовыми тонами полного цветового круга, которых имеется около 400, цветовые тона пигментов распределены очень неправильно. В то время как в красном их имеется множество, в обе стороны от красного цвета число их быстро уменьшается. Оранжевые и желтые тона представлены еще довольно богато, но уже около цвета 00 число красок становится небольшим. Лиственно-зеленых красящих веществ почти не встречается, красок цвета морской зелени имеется очень немного. По другую сторону от красного, фиолетовый и ультрамариновый синий оказываются достаточно богато представленными. Красок для ледяного синего цвета так же мало, как и для морского зеленого. Поэтому в области теплых цветов легко будет найти представителя для каждого тона; в области же цветов холодных это уже будет гораздо труднее.

Так как кроме этого и другие свойства красящих веществ во многом ограничивают область их применения, то уже издавна подумывали о том, чтобы недостающие тона цветов воспроизводить при помощи смесей. При этом правилом может быть следующее: при смешении двух цветов различного цветового тона можно получить все находящиеся между ними цветовые тона. При этом мы получаем тем большую ахроматическую, грязнящую примесь, чем дальше взятые для смешения цветовые тона удалены друг от друга.

Для аддитивных смесей количество ахроматического, которое получается при смешении, выражается известной прямой линией на схеме. Это позволяет определить, как далеко друг от друга можно удалить смешиваемые цветовые тона, если желают допустить потускнение лишь; в определенной степени. Оказывается, что для смешения при таких условиях нужно взять такие цвета, чтобы соединяющая их хорда касалась круга заданных тусклых цветов. Если cd (рис. 38) есть радиус допустимого тусклого круга, то конечные точки a b касательной в точке d и дают расстояние, которое допустимо между смешиваемыми цветами. Передвигая линию ab по кругу, получим те исходные цвета, которые нужно брать для того, чтобы их смесь удовлетворяла условию заданной чистоты тона.

Рис. 38

При этом в общем совершенно безразлично, с какой точки начинаешь. Но так как потускнение желтого, как одного из самых светлых цветов, больше всего бросается в глаза и мешает, то начальный пункт переносят в 00, если желают избежать этого.

Из рассмотрения рис. 38 видно, что при пользовании лишь тремя цветами получаются очень тусклые смеси, так как внутренний круг, вписанный в треугольник, очень мал. Чтобы получить до известной степени равнозначные смеси, необходимо брать не менее 6–8 цветов и чем больше, тем лучше.

Вышесказанное относится, как уже упоминалось, к случаям аддитивного смешения. При субтрактивном смешении тотчас же видно, что линии смесей, которые соединяют конечные точки, уже больше не прямые линии, а изогнуты к наружи. Субтрактивные смеси другими словами бывают более чистыми, чем аддитивные. Можно поэтому получить достаточно равнозначный круг и с несколькими основными, положенными в основание смешения, цветами.

Такое улучшение в разных местах цветового круга весьма различно. Наилучшей в этом смысле является область ледяного синего через зеленый, доходящая до желтого цвета. Смешением ледяного синего третьего с желтым 00 можно получить все промежуточные между ними цвета без потери в чистоте их; здесь, в этой трети круга, цвета смесей оказываются почти в равнозначном же круге. Это больше всего сказывается тогда, когда крут цветов богат белым, например, до 1 а . Начиная от nа, это становится гораздо более трудным, так как получить там достаточно чистый 00 nа, 00 ра и так дальше совершенно невозможно по той простой причине, что желтые красящие вещества при увеличивающейся концентрации меняют свой цветовой тон в сторону оранжевого.

Такое улучшение в разных местах цветового круга весьма различно. Наилучшей в этом смысле является область ледяного синего через зеленый, доходящая до желтого цвета. Смешением ледяного синего третьего с желтым 00 можно получить все промежуточные между ними цвета: без потери в чистоте их; здесь, в этой трети круга, цвета смесей оказываются почти в равнозначном же круге. Это больше всего сказывается тогда, когда круг цветов богат белым, например, до 1 а. Начиная от nа, это становится гораздо более трудным, так как получить там достаточно чистый 00 nа, 00 ра и так дальше совершенно невозможно, по той простой причине, что желтые красящие вещества при увеличивающейся концентрации меняют свой цветовой тон в сторону оранжевого.