Вильгельм Оствальд - Искусство цвета. Цветоведение - теория цветового пространства

В частности это означает, что при разбавлении белым второй и третий желтый передвигается в сторону первого желтого и что все оранжевые цвета по мере разбавления становятся более желтыми. С другой стороны, ультрамариновый синий при разбавлении белым движется в сторону ледяного синего, а ледяной синий перемещается к морскому зеленому. Зато зеленый цвет и фиолетовый не меняются при разбавлении.

Особенным образом ведет себя красный цвет. У него также, как у фиолетового, цветовой круг состоит из двух отрезков одного в красном конце спектра, а другого в фиолетовом. Если оба отрезка приблизительно одинаковы, то они одинаково распространяются при разбавлении белым и цветовой тон в результате остается без перемен. Если же, наоборот, часть фиолетового сравнительно мала, то достаточно небольшого увеличения ее, чтобы вызвать большую перемену, выражающуюся в возобладании фиолетового. Отсюда следует, что красные цвета при разбавлении должны изменять свой цветовой тон в сторону фиолетового, что фактически и наблюдается. Так как, однако, это передвижение областей поглощения с увеличением разбавления еще в большой мере зависит от самой природы красящих веществ, то здесь это явление не так закономерно, как то мы видели раньше у желтых и оранжевых и также у обоих синих цветов.

У фиолетового цвета обе непоглощенные части спектра находятся в равновесии. Описанные выше особенные влияния отступают поэтому на задний план, и влияние разбавления на цветовой тон ничтожно или равно нулю.

Можно было бы также у второго фиолетового, который находится между 40 и 50, ожидать найти вторичные влияния, подобные тем, какие мы видели у обоих первых красных цветов, лежащих между 25 и 30. Практика же здесь не показывает каких-либо заметных изменений цветового тона; тут недостает еще более основательного исследования вопроса. Можно напомнить, что у красного конца спектра передвижения полос поглощения бывают гораздо меньше и правильнее, чем в фиолетовом конце спектра с короткими волнами.

Для того чтобы более наглядно представить себе вышеизложенные отношения, можно поставить несколько простых опытов, которые не требуют сколько-нибудь сложной аппаратуры.

Вырезают круг из толстого картона диаметром в десять сантиметров и укрепляют его на тонкой палочке, в виде оси. Можно взять заостренную спичку. Получается волчок, которому можно дать вращательное движение при ловком поворачивании палочки между большим и указательным пальцами (рис. 36).

Из толстой же бумаги изготовляют круги диаметром в 6 сантиметров с дырочкой в центре, которые с некоторым трением и надеваются на ось волчка вплоть до картона. Они держатся сами собой. Бумажные круги навешиваются красками, которые желают исследовать. Так как в таких опытах скорость вращения круга не может быть очень большой, то накрашивают желаемую краску для целей аддитивного смешения на одной половине круга, и повторяют то же самое на другой его половине, что равносильно двойному увеличению скорости. Для раскрашивания лучше всего пользоваться набором красок «Kleinchen», представляющих собою наиболее чистые из имеющихся ныне красок [8] Наборы “Kleinchen„выпущены в продажу фирмой Гюнтер Вагнер в Ганновере. . Накрашивают, например, весь внутренний круг (рис. 37) разведенным ультрамариновым синим цветом, а черные части наружного круга накрашивают более густо той же краской. При вращении легко определить сделаны ли эти области более сильной окраски достаточно большими, чтобы внешний диск в цвете был равноценным о внутренним; если нужно, то можно увеличить эти секторы, или же сильнее накрасить внутренний круг.

Рис. 36

Рис. 37

Если равноценность достигнута, то сейчас же можно видеть, что внутренний крут, во-первых, кажется более чистым, а во-вторых, значительно более зеленым, чем наружный круг.

Таким путем приготовляют подобные же диски с главными цветами и удостоверяются на опыте в существовании вышеописанных явлений. Аддитивные смеси на наружном круге кажутся всегда более тусклыми, чем субтрактивные смеси на внутреннем, и это наблюдается в гораздо большей степени у холодных цветов, чем у теплых.

Таким же самым путем можно исследовать и другие соотношения цветов, о которых речь будет в дальнейшем. Для краткости мы не будем каждый раз особенно ссылаться на это.