Вильгельм Оствальд - Искусство цвета. Цветоведение - теория цветового пространства

Наоборот, если смешиваемые цвета принадлежат к одному кругу равнозначных цветов, то цвет смеси никогда не падает в этот же круг, а всегда в круг меньшего радиуса, менее чистый. Цветовой тон смеси находится всегда между цветовыми тонами цветов составляющих и отклонение его от исходного равнозначного круга будет тем большим, чем дальше друг от друга отстоят цветовые тона смешиваемых цветов. Отклонение это будет самым большим у средней смеси, т. е. тогда, когда эта смесь состоит из одинаковых частей составляющих. Если же оба смешиваемых цветовых тона расположены диаметрально противоположно друг к другу, т. е. они суть дополнительные цвета, – то смесь одинаковых количеств их не даст вовсе цветового тона, а покажется нейтрально-серой, так как точка смеси совпадает с центром крута.

В остальном цвета всех смесей находятся в плоскости равнозначного круга.

Вышеизложенные правила имеют основоположное значение для важных областей практики. Раньше всего – для печатания тремя красками. На основании ошибочного взгляда, что из трех цветов – желтого, красного и синего можно, при помощи смесей, получить все остальные цвета, уже в течение десятков лет многие напрасно трудятся найти соответствующий способ печатания вполне хорошо воспроизводящий цветные предметы. От этой мысли еще и до сих пор не отказались, несмотря на неудачу всех попыток в этом направлении.

Печатание тремя красками основывается на совместном действии аддитивных и субтрактивных смесей. Чем лучше употребляемые при печатании краски кроют, тем больше выступают на передний план аддитивная смесь, чем больше они лессируют, тем в большей мере мы имеем дело с смесью субтрактивной.

Случай чисто аддитивной смеси представляет собой аутохромный способ цветной фотографии. Тут цветной эффект получается благодаря смежности трех родов цветных пятен (окрашенных крахмальных зерен), которые лежат друг возле друга и настолько малы, что цвета их аддитивно смешиваются. При фотографировании получается черный покров, который закрывает цвета настолько, нисколько их недостает на поверхности и таким образом замещает их черным. Белый цвет получается от беспрепятственного действия всех цветов вместе. Полные цвета (или близкие к ним) возникают при полном прикрытии одного рода пятен и умеренном ослаблении пятен двух других цветов. Тусклые же цвета получаются при ослаблении всех трех цветов.

Присмотримся ближе, что фактически здесь достигается. Примем в качестве наилучшего случая такой, когда три цвета зерен отстоят друг от друга на ⅓ цветового круга. Тогда все аддитивно-смешанные цвета находятся в одном треугольнике, углы которого образуются тремя исходными цветами. Их смесь дает не белый цвет, а серый 50. С добавлением черного цвета поверхность увеличивается и переходит в трехгранную пирамиду, вершина которой находится внизу, в точке черного. В этом пространстве, которое округленно занимает 1/5 всего объема двойного конуса, и находятся все цвета, приготовленные путем смешения трех, исходных.

Прежде всего мы не можем получить таким путем цветовой круг полных цветов. Полные цвета трех разноцветных зернышек стоят изолированно; все цвета смесей тусклее их, и наиболее тусклы при этом те цвета, которые находятся как раз посредине, между каждыми двумя цветами. Самый большой равнозначный круг, который можно при этом получить, это круг, вписанный в образуемый тремя исходными цветами треугольник; диаметр его равен половине диаметра полного круга. Следствием этого является то, что такие приближенно-чистые цвета, которые близко стоят к одному из основных цветов, кажутся неестественно чистыми, в то время как цвета, лежащие между ними, оказываются слишком тусклыми. Гармоничное само по себе сочетание цветов будет на такой фотографии казаться негармоничным.

Вышеизложенные рассуждения привели нас к тому, что при смешении цветов одинакового цветового тона всегда остаешься в том же треугольнике. При смешении же равнозначных цветов, напротив, выходишь из соответствующего равнозначного круга. В первом случае самостоятельно устанавливаются гармонические отношения, во втором же случае совершенно невозможно получить таковые, т. к. гармоничные отношения возможны только у цветов равнозначного круга.

Из этого следует, что при ремесленных и художественно-ремесленных работах, при которых приходится иметь дело с аддитивными смесями, не надо пытаться получить цветовые тона из малого количества основных цветов, т. к. они неизбежно оказываются тогда негармоничными. Гораздо лучше приготовить столько равнозначных цветов, сколько цветовых тонов имеется в виду получить. Из этих самых чистых цветов изготовляют все тусклые производные при помощи соответственного серого, еще проще посредством смешения с белым и черным. По Вюншу, таким образом получаются все тусклые производные, которые всегда лежат в соответствующем однотонном треугольнике и дают возможность получить строгую цветовую гармонию.