Вильгельм Оствальд - Искусство цвета. Цветоведение - теория цветового пространства

Это учение раньше всего указывает на то, что метамерное белое существует только в области цветов несоотнесенных. В цветах же соотнесенных белое возможно лишь при полном отражении всех лучей; для метамерности здесь, очевидно, уже места не остается.

У серого же цвета это вполне возможно. Ведь для того, чтоб мы имели перед собой нейтрально серый цвет, надо, чтобы какие-либо два дополнительных цвета были в равной мере ослаблены. Таким же образом мы можем получить серый цвет, если в соответственном соотношении ослаблены три, четыре и т. д. цвета. Все эти полученные серые цвета метамерии, если имеют одинаковую светлоту.

Для удобства обзора этих отношений, представим себе спектр, расположенным по психологическому цветовому кругу и перетасованным таким образом, что он начинается цветовым тоном 00 и кончается 99. Цвета пурпурные складываются из выходящих за нормы соседних красного и фиолетового. Рис. 30 изображает такой «сокращенный» спектр.

Если в сокращенном спектре все цвета уменьшены в одинаковом отношения (рис. 31), то мы получаем простой или полный серый цвет.

Рис. 30

Рис. 31

Практически он имеет громадное значение, до сих пор еще не достаточно осознанное нами, поскольку это ведь тот самый серый (во всех светлотах), который при любом освещении (дневном или искусственном) всегда остается нейтральным. Причина этому та, что он всегда отражает одинаковую часть всех световых волн, которые на него надают, независимо от того, каков состав этого света освещения.

Кроме простого серого, может быть двойной, тройной и т. д. Двойной получается тогда, когда две дополнительные области цветов отсутствуют в одинаковых количествах (рис. 32).

Эти одинаковые количества могут получиться или благодаря наличию узких полос с полным поглощением, или же при более широких, но не полных полосах поглощения (рис. 33).

Рис. 32

Рис. 33

В действительности же встречающиеся полосы поглощения никогда не бывают ни полными, ни резко очерченными или ограниченными прямоугольно. Если мы твердо будем помнить, что линии на рисунках 32 и 33 имеют не резкие, но размытые границы, мы сможем себе верно представить их.

Вместо двух областей поглощения могут существовать три и более и эти области могут примыкать друг к другу.

Такие неполные серые цвета меняют свой вид с изменением состава лучей света освещения тем более, чем острее и уже области поглощения. Если мы имеем, например, три светлых светофильтра, ультрамариновый, средне-зеленый и первый красный, дающие нам в определенный день нейтрально-серый цвет, то в другой день они кажутся уже определенно хроматическими, так как изменчивый состав дневного света, вообще нами и не замечаемый, здесь оказал свое действие.

Представим себе, например, что какой-нибудь серый цвет (рис. 32) освещен белым светом, в котором отсутствует область, соответствующая правой полосе поглощения и в той же мере дополнительная к ней область. Такой свет будет таким же белым, как и обыкновенный; наш же серый цвет будет выглядеть в нем сине-зеленым. Это объясняется тем, что недостаток света в правой стороне спектра попадает в полосу поглощения, а потому и не оказывает влияния; тот же недостаток с левой стороны вызывает, наоборот, недостаток красного света, благодаря чему дополнительный цвет – морской зеленый – и получает перевес.

Если вспомним, что в крашении серые и тусклые цвета в огромном большинстве случаев накрашиваются посредством трех смешанных хроматических красок – желтой, красной и синей и это дает безусловно неполный (в вышеуказанном смысле) серый цвет, со всеми вытекающими отсюда недостатками, то будет понятно все практическое значение наших, на первый взгляд, чисто теоретических изысканий, которые вместе с тем указывают путь, как избежать упомянутых недостатков. Нахождение причины есть первое и непременное условие для устранения ошибки. Если мы стремимся всегда получить полный серый цвет, то различие между дневным и вечерним светом нам перестает быть страшным.