Вильгельм Оствальд - Искусство цвета. Цветоведение - теория цветового пространства

Если мы возьмем тусклый цвет, полоса поглощения у которого дана буквами а а а (рис. 34), то можно конструировать целый, ряд других метамерных цветов, область поглощения которых расположена симметрично к а а а а , но которая становится все шире и более плоской, как то и изображена на рис. 34. Среди этих полос пусть одна (рис. 35) будет такой, область поглощения у коей равняется как раз ширине цветового полукруга. Получающийся при таких условиях цвет обладает тем особым свойством, что дает возможность непосредственно учесть все его составные части. Та часть, высота которой обозначена через S, указывает содержание черного цвета, так как от нее света совсем не дается. Расстояние W указывает содержание белого цвета, так как эта верхняя полоса содержит все световые лучи. В конце концов полоса V, находящаяся между ними, представляет собой часть составляемую чистым цветом, так как в ней заключен как раз цветовой полукруг.

Рис. 34

Рис. 35

Очевидно, у каждого цвета можно превратить имеющуюся у него случайную форму в области поглощения, в вышеописанную нормальную форму метамерного цвета, откуда уже и бывает возможно непосредственно взять количественные характеристики данного цвета. Также и цветовой тон определяется из подобного чертежа, так как он лежит посредине области пропускания света.

В связи со всем этим встает большое число вопросов, ответить на которые можно будет лишь после специальных методических исследований. До сего же времени в этом отношении сделано очень мало.

То, что метамерные цвета ведут себя при смешении одинаково, есть особенность аддитивного смешения, не сохраняющаяся при смешении субтрактивном. Это не трудно понять, если вспомнить, что в аддитивных смесях состав отдельных частей не меняется, в результате чего получается чистая сумма наличных световых лучей. А так как отношение состава лучей к ощущению однозначно, то ощущение и не меняется, при сохранении в смеси первоначально данных соотношений лучей.

Факт существования метамерности цветов происходит от того, что хроматические ощущения представляют собой гораздо более малочисленную группу, чем комбинации видимых световых лучей. Благодаря этому и становится необходимым и неизбежным, что многим комбинациям лучей должны соответствовать одни те же ощущения, ибо иначе вышеуказанное упрощение было бы невозможно. Соотношение же однозначно в том смысле, что каждой комбинации соответствует одно и лишь одно ощущение: с другой точки зрения оно многозначно, поскольку одно и то же ощущение может быть вызвано различными комбинациями лучей света.

То, что в субтрактивных смесях метамерные цвета ведут себя иначе, легко понять из вышесказанного. Метамерные цвета, по крайней мере, отчасти, состоят из разнородных лучей. При субтрактивном смешении поглощаются лишь те вполне определенные длины волн, которые зависят от второго слагаемого.

В зависимости от того, сколько метамерные цвета содержат таких лучей, они в общем и различно изменяются под влиянием второй составной части. Если до субтрактивного воздействия второй части они выглядели одинаково, то после такового, они – за немногими исключениями – всегда выглядят различно. При помощи субтрактивной смеси можно установить, одинаковы ли два данные цвета или они только метамерны.

Такая геометрически простая форма, которую принимает закон смешения цветов в цветовом теле, есть результат линейного характера всех уравнений аддитивного смешения цветов. Имеется, сообразно этому, только одна форма, в которой эти отношения однозначно и выражены: это есть аналитический (не логарифмический) двойной конус.

В частности, мы можем указать здесь особые правила для некоторых особо – важных случаев. При исследовании смесей в однотонном треугольнике получается, что всегда остаешься в границах самого треугольника, так как всякая линия, соединяющая две его точки, находится внутри его. Так как в каждому треугольнику относится и его ахроматическая сторона, то отсюда следует, что как при смешении двух цветов одного цветового тона, так и при смешении одного хроматического цвета с ахроматическим – цветовой тон не меняется. Если обе точки находятся на одной равно-чистой, или равно-белой, или равно-черной линии, то все смеси их также находятся на ней, опять-таки включая сюда и крайне ахроматические поля.