Вильгельм Оствальд - Искусство цвета. Цветоведение - теория цветового пространства

Для вызывания звуков служат с одной стороны такие инструменты, как человеческий голос, скрипка и т. п., которые в границах своего диапазона, могут производить любые звуки, или же имеются инструменты с установленной высотой тонов, как рояль, орган, духовые инструменты, которые издают лишь звуки определенной хроматической гаммы.

В технической и художественной живописи до сих пор держались только первого пути. Так как цвета вообще не были нормированы, то вообще и не могло быть и речи о нормированных величинах. В настоящее же время, когда имеется проработанная система норм, которая охватывает, также как и в музыке, все богатство всевозможных гармоний, возникает настойчивая потребность работать с твердо установленными цветами, подобно тому, как то имеется в органе – царице всех музыкальных инструментов; это обстоятельство и привело к созданию органа цветов.

Но раньше, чем такой способ станет общеупотребительным, необходимо, чтоб и ныне применяемый способ свободной расцветки был приноровлен к требованиям нормированности цветов. Этого достигают тем, что берут одну из карточек нормированных цветов с тем, чтобы обычным путем смешения отдельных пигментов на палитре и т. п. получить именно данный искомый цвет. Это удается с масляными красками, которые в дальнейшем не изменяются, но очень затруднительно с водяными красками, которые при высыхании меняются. Здесь особенно насущна потребность заранее, раз навсегда, установить нормированные цвета, потребность в цветовом органе.

Под цветовым органом я подразумеваю, в полном согласии с тем, что разумеется под звуковым органом, такой прибор, который дает возможность получения на указанном месте любого нормированного цвета. Мы будем иметь, следовательно, столько же сортов цветовых органов, сколько имеется способов приготовления красок и их нанесения на поверхность. Безусловной предпосылкой является то, чтоб цветовой орган был правильно «настроен», т. е. чтобы его цвета соответствовали нормам.

Если вспомним, что число цветовых норм до р, не менее, чем 680, и, если также вспомним трудность установки каждого такого нормированного цвета), то нам станет понятным, что построение такого органа очень трудная и дорогая задача. Если, например, желаем приготовить цветовой орган из кроющих красок и если для каждого цвета мы имеем в виду приготовить один килограмм краски, то для готового органа понадобится вес в 680 килограмм, не считая всех принадлежностей, что при теперешних ценах на краски будет стоить весьма дорого. При этом, в противоположность к звуковому органу, который от употребления не уменьшается, цветовой орган при употреблении расходуется. Если желают свободно пользоваться органом, то необходим достаточный запас нормированных красок, Зато действия органа цветов не улетучиваются в самый момент их появления, как это имеет место у органа звукового, но выступают как существа независимые от времени и сохраняющиеся, поскольку вообще краски прочны.

В первую очередь от цветового органа требуется, чтобы он дал возможность быстро и удобно приготовить требуемую гармонию, чтобы сделать наглядным ее действие. Это необходимо как для исследовательских, так и для практических целей.

Самым простым способом мы удовлетворяем эту потребность при помощи нормированного атласа. Под этим надо понимать набор 680 карточек средней величины, которые дают все 680 цветовых норм и носят на обратной стороне соответствующие обозначения цвета. Желаемые цвета выбирают согласно этому обозначению и раскладывают выбранные так карточки рядом друг с другом для того, чтобы судить об их одновременном действии. Так как в выборе и составлении карт имеется полная свобода, то нормированный атлас составляет как бы своего рода универсальный инструмент со всеми своими преимуществами и недостатками.

Преимущества состоят во всесторонности возможных здесь комбинаций и в легкости получения результатов, так как требуется только выбрать соответствующие карта и положить их рядом друг с другом. Если следят за тем, чтобы использованные карты тотчас же обратно класть на свое место, то данным прибором можно пользоваться долгое время.

Недостаток его состоит в том, что мы связаны формой карт, т. е. приходится отказаться от свободной вариации формы цветных полей. Дальше, нельзя долго сохранять однажды приготовленную гармонию, если желают употребить атлас и для других целей; необходимо удовлетворяться здесь лишь записыванием обозначений соответствующих карт и, при надобности, повторным их составлением.