Вильгельм Оствальд - Искусство цвета. Цветоведение - теория цветового пространства

При изготовлении какого-нибудь сочетания с тремя цветами (для чего лучше всего брать серую гармонию, так как она самая простая), оказывается возможным минимум шесть различных расположений этих трех цветных полей. Результаты этих расположений выглядят настолько различными, что надо сперва специально убеждаться в том, что они приготовлены из одних и тех же цветов. Надо добавить, что при этом и степень их красоты различна. Обыкновенно два сочетания бывают значительно красивее остальных четырех; иногда лишь одна комбинация выделяется изо всех остальных. Это означает, что совершенно не безразлично, каким образом цвета данной гармонии расположены друг относительно друга: красота цветов очень зависит от формы, которую они составляют.

Отсюда следует, что учение о красоте в искусстве света, часть которой составляет гармония цветов, распадается на три основные части: на гармонию цветов, гармонию форм и на учение о взаимном влиянии формы и цвета. Обе первые части даны нами в виде очерка здесь. Так как книга о гармонии цветов появилась в свет в 1918 и 1920 г., а книга о гармонии форм только в 1921 г., то неудивительно, что вопрос о третьей, т. е. книге о взаимном влиянии цвета и формы, в настоящее время (начало 1923 г.) существует только как пожелание или как программа для будущей работы, но не как оформленное уже нечто.

Но было все же важно изложить и эту программу. Рядом с цветом и формой не существует чего либо третьего того же порядка. Поэтому, когда третья часть учения об искусстве света будет разработана, то можно будет считать границы предмета окончательно данными и дальнейшая работа будет ограничиваться лишь заполнением этих рамок соответствующим содержанием.

Пока что, в качестве первоначального шага в область этой третьей науки спросим, как надо поступать, если данный образец слагается из цветных поверхностей, очень различных по своей величине.

При изложении гармоний цветов мы сделали выше молчаливую предпосылку, что в любой гармонии каждый цвет в отдельности надо рассматривать, как равноценный, т. е. положили, что каждый цвет занимает, приблизительно, одинаковую поверхность.

Ответ, который я нашел для случая, когда перед нами цветные поля очень неравных размеров, можно выразить следующей формулой: «чем меньше поле, тем чище».

Но так как цвета теневых рядов одинаково чисты, то они здесь в виду не имеются. Больше всего сказанное относится к тому случаю, когда мы имеем дело с равно-белыми цветами. У этих самые светлые цвета, также и самые чистые, темные же становятся все более грязными и заканчиваются в соответственном сером нулевой чистоты. Заменяют поэтому тот цвет, который дан следуя простому закону гармоний, соседним или последующей более чистой ступенью соответственных равно белых цветов и этим выравнивают недостаток в площади занимаемой данным цветом.

Правило: «чем меньше, тем чише», пригодно не только для относительных поверхностных величин, но также и для абсолютных. Чем меньше окрашиваемая поверхность, тем чище могут или должны быть ее цвета. Маленькая картинка с очень чистыми цветами влияет восхитительно, если цвета гармонично подобраны, в то время, как эти же цвета, производят пренеприятное впечатление при больших размерах цветных площадей. На маленьких безделушках цвета камней и эмалей все еще оказываются не достаточно чистыми, – целое же полотно, окрашенное в яркий красный цвет киновари или в яркий ализариновый синий уже сомнительно в смысле красоты; целый же фасад дома окрашенный в такие же цвета является кричащим варварством. Наоборот, на больших поверхностях, цвета с чистотой II обнаруживают совсем неожиданную хроматичность, так что, как видно, здесь будет нужно придерживаться чистоты I. Все значение этого закона для разрешения современной проблемы хроматического окрашивания фасадов домов сразу видно.

Этим мы нашли подход и к вышеупомянутой третьей области, – подход, который дает нам возможность предусматривать многодневного, чего мы сможем достичь здесь в будущем.

Если вышенаписанные страницы оправдали бы некоторым образом ту цель, ради которой они были написаны, то они вызовут у читателя потребность посмотреть цветовые гармонии лично и самому применить их где можно в своих изделиях. Встает вопрос: как это осуществить. Ответ может быть двойной: посредством цветового органа. Отношения здесь таковые же, как и в звуковом искусстве.