Вильгельм Оствальд - Искусство цвета. Цветоведение - теория цветового пространства

Отсюда видно, как, следуя этой мысли, можно получить гармонии третьего и высшего порядка. Но еще далеко не пришло то время, чтоб эти гармонии нашли себе практическое применение.

Если окинуть взором все то, что было здесь изложено относительно цветовых гармоний, то получается яркое впечатление почти не вообразимого многообразия, которое может быть упорядочено только строгой закономерностью изложения результатов, касающихся отдельных единичных групп. При этом это все же только наружная рама, в которую укладывается вся наличность гармоний. Внутреннее же содержание их создается теми разнообразными психическими влияниями, которые связаны с различными гармониями; мы могли лишь попутно указать на некоторые из них. Ведь эти области, в общем, еще не исследованы, и всякий может пожать здесь богатую жатву, кто только поймет предмет.

Это есть естественное следствие того, что знание законов гармоний насчитывает за собой всего лишь несколько лет. В одной из моих работ, озаглавленной «Гармония цветов» и появившейся в 1918 г., я попробовал сделать первую вылазку в эту новую область на основании только что открытых тогда методов измерения цветов; при этом я полагал в основу главный закон: закономерность=гармония. Но общее понятие нормирования еще не было тогда достаточно хорошо разработано, я не учитывал еще также и всей важности закона Фехнера и основанного на нем логарифмического цветового круга. Содержание этой работы считалось, главным образом, с задачами натуралистической живописи, чистое же искусство цвета, которое бы, подобно музыке, освободилось от воспроизведения реальных вещей и самостоятельно работало над собственным материалом, я тогда еще не имел в виду.

В течение нескольких лет, когда расходилось первое издание названной книги, у меня развивалась, благодаря моим продолжающимся работам, выше изложенная точка зрения. Когда же в 1920 г. я перерабатывал второе издание «Гармонии цветов», я уже сумел дать ей вполне развиться. Получился совершенно новый труд, которому я все-таки оставил старое название, так как оно еще больше подходило к новому содержанию. После этого стало вполне возможным методически развивать всевозможные гармонические комбинации цветов, на основании нормированного логарифмического цветового тела. Натуралистические применения гармоний были собраны в заключительной главе, главной же темой было чистое искусство цвета. Мир цветовых гармоний, хотя получился и колоссальным, однако, в то же время упорядоченным. Из всего этого многообразия цветовых комбинаций оказалось вполне возможным некоторые особенно важные части тщательно обработать; для прочих же намечены лишь общие рамки и указаны те средства, с помощью которых их можно уверенно и полностью создать, как только в этом появится надобность.

Мой новый труд был встречен столь же хорошо, как и первое издание. Однако, это выявилось почти исключительно только в спросе на книгу. То, что оно имело и практические последствия показало появление некоторых описанных гармоний на тканях и платьях. Но в природе таких технических успехов лежит, чтобы практик, применяющий такие открытия и получающий соответственную выгоду, больше всего боялся конкуренции. Благодаря этому-то, из подобного рода технических успехов только маленькая часть делается достоянием гласности, несмотря на их, порою, громадное значение. Мне лично известно, что целый ряд больших предприятий, а именно текстильных, обойных и красильных, вполне руководятся новым учением. Поэтому вполне понятно, что достаточно большой тираж второго издания «Гармонии» быстро разошелся. Оказалось необходимом издать третье, которое дополняет второе лишь в немногом.

На эту книгу (Verlag Unesma, Leipzig) я должен указать читателю, который желал бы углубиться в эту область, бесконечно увлекательную и необычайно плодотворную. Практическая работа, состоящая в изготовлении образцов гармоничных по цветам, приносит с собой неиссякаемое удовольствие. Почти всегда мы получаем новые, никогда до этого не виданные гармонии, которые переживаешь впервые и к которым, все-таки, быстро привыкаешь благодаря их закономерности. Как часто я не мог оторваться от работы, хотя больная спина давно и напоминала о том, что не следует особенно изнурять свои силы. И если иногда вечером приготовленные листы с образцами гармоний не производили вначале особенного впечатления, благодаря отсутствию синего цвета в освещении лампы, тем большую радость приносили они с собой при рассматривании их на следующее утро.