Олег Дарк - Смерть в гриме

Каждый, вероятно, вспомнит по собственному отроческому опыту и "Фантом":

Снова по земле чужой иду

Гермошлем надвинув на ходу

Мой фантом, как пуля быстрый

В небе голубом и чистом

С ревом набирает высоту

Вижу голубеющую

(кажется)

даль

Глубина такая — просто жаль

Жаль, что мы ее не видим

Путь наш труден и далек

Мой фантом несет меня вперед

И в другом месте ее:

Выбегают, словно зайцы

Голопузые (косоглазые) китайцы

(почему-то) -

был у нас и такой вариант, не знаю, обычный ли. Война во Вьетнаме (несмотря на китайцев) была популярной темой и источником вдохновения.

И: Купили Алеше новые галоши, галоши настоящие, новые блестящие. А-а-а… Не ходите босиком.

Особенно впечатляющим и торжествующим было это общее подхваченное «а-а-а», потому что сам куплет пели обычно кто-нибудь вдвоем. И выкинутое, опровергающее логику детского стиха "не ходите босиком" или что-нибудь подобное, подводящее итог куплету.

Идет бычок, качается

Вздыхает на ходу

Вот-вот доска кончается

Сейчас я упаду

А-а-а…

Подземный переход

Детские стихи вообще давали большой простор рок-импровизации.

У дедушки за печкой компания сидит

Песни распевает, усами шевелит

А-а-а…

Покупайте динамит

(почему-то)

Помните?

Что очень хорошо почувствовано в "Бременских музыкантах". Одного из наших, Игоря Хорунжего, особенно заводило «е-е-е», пропетое там ослом и которое казалось началом непристойного и потому очень важного слова.

А это у нас был настоящий рок, во всяком случае его возможные низовые, народные истоки, которыми совсем не воспользовался «рок» питерских котельных, потому и оставшийся только разновидностью авторской песни с ее лиризмом и индивидуализмом.

Но начальный куплет был специально сочиненный:

Забрался пьяный ежик

на провода

Ебануло током старого ежа

Разумеется: А-а-а…

И:

В двести двад-

цать вольт.

Затем, конечно, авангардное, с заменой по созвучию заканчивающих строки слов:

Себя от холода страхуя

В кабак вошли четыре…

деда

Там просидели до обеда

А после встали и ушли.

Куплетов было бессчетно, никто их все не знал, и друг у друга спрашивали. Кроме того, они пелись в любом порядке, в зависимости от капризов памяти или настроения.

У атамана Козолупа

Была огромная…

сноровка

Семизарядная винтовка

И три енотовых тулупа

Среди них был один потрясающий по звукописи:

Себя от холода страхуя

(опять!)

Купил доху я на меху

Но на дохе дал маху я

Доха не греет… —

и с уже избыточным: "абсолютно"

Наконец, странно-сионистский текст про евреев:

В Третьяковской галерее

На стенах одни евреи

Среди трех богатырей

Илья Муромец — еврей

Или:

Чингачгук Великий змей

Не индеец, а еврей

Всех не помню. Говорили, что есть даже начинающийся словами "Ты еврей, и я еврей…" (последний?), но я не слышал никогда. Кирилов верил безоговорочно.

То есть репертуар был обычный, даже тривиальный. Пели на мотив известного западного шлягера:

Большой и серый город спит

Звезда с звездою говорит -

где очень к месту пришелся наш Лермонтов.

А второгоднику Алеше Соловьеву с великолепными густыми спутанными желтыми кудрями

Уверял, что ходит в физический кружок и (уверял нашу физичку, что) умеет выводить какую-то необыкновенную формулу. (А она шарахалась от него) наша физичка шарахалась (у доски) от него у доски и справедливо говорила: ты бы сначала научился, что мы все. Его посадили с Кириловым на первой парте, просил положить на парту руку с часами, и весь урок следил за секундной стрелкой. Среди его запавших в меня слов было «помассировать» (вместо "избить"). Никто не верил, когда он говорил, что его в близлежащем институте все знают и свой. Но когда за ним к школе пришли ребята и он сначала долго жался в холле, а потом все-таки удалось проскочить, то на следующий день действительно толпа студентов из МИИТа, и он долго сновал между ними.

нравилась песенка, из которой помнил только два стиха: "Ты звени, звени струна (ты громчей звени струна), вот опять началась война". Он просил написать в этом же духе или продолжение, но у меня тогда еще не получалось.