М.К.Кантор - Учебник рисования, том. 1

- Как это некрасиво, - сказал Гриша Гузкин, - как вульгарно. Изволь: если тебе так удобнее, я готов платить за эту квартиру, пожалуйста.

Он отвернулся от Барбары, потом вспомнил, что ему есть что добавить, и добавил:

- Твоему отцу я весьма обязан. Однако прими во внимание: я несколько раз делал ему дорогие подарки. Да-да, именно подарки - например, я подарил ему набросок к своей картине «Утро пионерки». И эскиз картины с пионерской линейкой - я тоже подарил. Нет, я не считаю того, что дарю. Уж если я подарил, - то я сделал это от чистого сердца. Просто я хочу обратить твое внимание на то, что это вещи чрезвычайно ценные. Пройдет совсем немного времени - и твой отец сможет их выгодно продать.

- Зачем ты так, - плакала Барбара, - ты же знаешь, папа никогда не станет продавать твои подарки. Он так тебя ценит.

- Почем я знаю, что будет завтра, - сказал Гриша. Он действительно не знал, что будет, - может быть, завтра твоему папе захочется обратить эти вещи в деньги. Мы все взрослые люди, - сказал он значительно, - и понимаем, что искусство стоит больших денег. Я приглашен в Центр Помпиду, - прибавил он, - думаю, эти люди разбираются в искусстве.

- Я так рада, я так рада, Гриша, - сквозь слезы говорила Барбара, - ты всем своим творчеством это заслужил. Кто же, если не ты?

- Да, - сдержанно сказал Гриша, - думаю, что заслужил эту выставочную площадку. Уверен, Франция поймет меня. В конце концов, мой мессидж - крик человека из застенка - должен быть близок французам, которые еще помнят немецкую оккупацию. Всего пятьдесят лет назад боши топтали Париж. Всего пятьдесят лет миновало с тех пор, как ваши танки лязгали по Елисейским полям! Именно так, - жестко сказал Гузкин, а слезы двумя нескончаемыми потоками лились из глаз Барбары, - именно так. Полагаю, что судьба еврея доступнее для понимания французам, нежели немцам - тому народу, который оккупировал Францию и жег евреев в печах. Именно так, госпожа фон Майзель…

- Но ведь мы же, но я же, но папа, - волнение и слезы мешали Барбаре фон Майзель говорить.

- Я не обвиняю лично тебя. Зачем? Но есть историческая вина народа. И, в конце концов, рано или поздно, но каждому приходится осознать свою ответственность. За все - слышите, госпожа фон Майзель, за все! - придется заплатить.

Оставив Барбару в смятении, Гриша вышел прочь. Он не хлопнул дверью, как поступил бы российский обыватель в схожей ситуации, но аккуратно прикрыл ее, и дверной замок деликатно щелкнул, не заглушая надрывного плача Барбары. Гриша постоял на площадке, прислушиваясь. Вернуться? Сказать нечто утешительное? Два-три ободряющих слова были бы, пожалуй, уместны. Или не стоит? Гриша колебался, застегивая пальто и поправляя шарф - парижский ветер чреват простудой. Разумеется, было немного жаль Барбару, однако Гриша знал, что прав. Есть вещи, которые должны быть произнесены вслух, молчать нельзя. Все, что было сказано, было сказано твердо и правильно - и эта твердость и правильность в главном сделали его собственную, довольно щекотливую, ситуацию вовсе пустячной. Да, порой приходится говорить резко, подумал Гриша, когда речь идет о принципиальных вещах, о гражданской позиции, например, или о чем-нибудь этаком. Не приватные истории, не альковные тайны - нет, вопросы гражданской совести, историческая истина заставляют повысить голос. Подумаешь, дамские проблемы, - идут ли они в сравнение с оккупацией Парижа, с петеновским коллаборационизмом? Клавдия, Сара разве это имеет значение?

С верхней террасы центра Помпиду, храма нового искусства, утром следующего дня Гриша Гузкин цепким взглядом оглядел Париж. Вот она, столица просвещенной Европы, куда стремились мыслящие люди всех времен, лежит перед ним в серебристо-сером кружеве мансард, в молочном мареве. Это тебе не Дюссельдорф, где он добился уже признания, да и не Берлин, где он первоначально думал поселиться. Этот город будет посерьезнее. Рассказывают, что он не любит пришельцев, что он жесток к чужим. И правильно - а как иначе отберешь сильнейшего? Культурный естественный отбор - что может быть логичнее в современной цивилизации. Пусть те, кто не сумел с этим городом договориться, покупают билет на поезд и едут прочь. Только не он, он-то сумеет настоять на своем. Париж лежал у ног Гузкина, и с высоты храма новых искусств смотрел Гриша Гузкин на европейскую цивилизацию.

Да, это еще не Нью-Йорк, известно, что истинная Мекка сегодня - это Нью-Йорк. Ну что ж, придет и черед Нью-Йорка. Важно начать. Он оставил позади себя Россию и Германию, он оставит позади себя и Париж. Он сумеет взойти по лестнице на самый верх ее, оставит потомкам свое имя. И будут - обязательно будут! - ценители прекрасного спустя века будут глядеть на его опусы с пионерами и пионерками с тем же трепетом, что глядят нынче на полотна с арлекинами кисти Пикассо. Мелькнула было у Гузкина мысль, что, пожалуй, его вещи несколько уступают иным вещам Пикассо. Так, кое в каких мелочах, но все же уступают. Например, не получается у него нарисовать руки, да и лица не очень получаются. Впрочем, он тут же отмел эту мысль как недостойную своего дара: просто его видение иное, и не требует оно такого рисования, как у Пикассо. По-другому он, Гриша Гузкин, смотрит на мир, вот и манера у него иная. Теперь ведь в искусстве важно найти свой уникальный почерк и всегда повторять его, чтобы тебя по этому почерку узнавали как неповторимую личность - а подражать чужой манере совсем не нужно. Один человек умеет рисовать руки - стало быть, это требуется для его мессиджа, его узнают по этой детали. А вот другому требуется совсем другое, чтобы его узнавали. Он, Гриша, уже нашел свой путь - и вот мир принял его мессидж, его самовыражение. И мир узнает его, отличает среди прочих: вот светятся серебристым светом парижские окна, и люди за стеклами ждут его высказывания - что-то скажет им сегодня Гриша Гузкин? Что-то он заготовил в качестве самовыражения? Они надеются, что слова Гриши будут тверды и правильны, и он защитит их от новых бед - например, не даст новым варварам оккупировать Париж. Эта или другая важная миссия - он достоин любой. Если упорно идти к намеченной цели, то обязательно дойдешь.