Сэмюэль Беккет - Как есть

все это время огромное время все это свыше моих сил право при Пиме мои силы убывают это неизбежно нас двое моя правая рука прижимает его ко мне любовь страх быть покинутым всего понемногу ничего не знаешь ничего не говорят а затем

затем моей правой ногой заброшенной наискось прижимая обе его ноги так что видно движение беру открывалку в правую руку веду ею вниз вдоль позвоночника и вонзаю ему в зад не в задний проход вы наверно это подумали в ягодицу в одну из ягодиц он орет вынимаю открывалку удар по черепу он умолкает автоматизм конец первого урока второй серии отдых здесь скобка

эта открывалка куда ее деть когда надобность отпала убрать обратно в мешок к банкам конечно нет держать в руке во рту тоже нет мускулы расслабятся утонет в грязи так куда же

между ягодиц Пима убрать ее туда не очень эластичные но на худой конец сойдет там он ничем не рискует говоря себе это где-то говорится слова там где-то там что если бы у меня был кто-то кто бы мог мне стать товарищем я был бы другим человеком более совершенным

нет ниже между ляжек так лучше острием вниз торчит только маленькая шишечка рукоятки в форме груши там он ничего не боится говоря мне слишком поздно для товарища слишком поздно

урок второй итак серия вторая принцип тот же прием третий четвертый и так далее огромное время вплоть до дня опять это слово когда после укола в зад он вместо того чтобы орать поет какой болван этот Пим все-таки путать зад с подмышкой рог со сталью опять на него обрушивается удар клянусь вам счастье что он не дурак он должен был сказать сам себе что опять от меня хотят что значат эти новые истязания

чтобы я орал нет пел нет тоже нет это подмышка похотливая жестокость мы видели что нет право я ума не приложу

какой-то умысел в этом есть это очевидно это существо слишком хитрое чтобы требовать от меня невозможного что же для меня не невозможно петь плакать что еще что я умею делать еще чтобы я мог сделать на худой конец

думать может быть если они хотят это возможно что я сейчас сделаю еще и здрасьте опять все сначала вой удары по черепу молчание отдых

значит это не то опять не то что-то же можно сделать нет в самом деле не знаю а если я спрошу когда-нибудь возьму и спрошу если смогу

нет не дурак просто медлительный и приходит день мы к этому приходим когда его колют в ягодицу теперь уже там открытая рана а вместо вопля короткое бормотание победа

рукояткой консервного ножа как пестиком удар по правой почке удобнее чем по левой из этого я и исхожу крик удар по черепу молчание короткий отдых укол в задницу невнятный шепот хороший удар по почке раз и навсегда сильнее крик удар по черепу молчание короткий отдых

и так далее время от времени чтобы закрепить усвоенное возврат к подмышке песня поднимается дело идет бах и тут же стоп все это меня убивает я не выдержу но вот в один прекрасный день получив по почке он в конце концов не дурак просто медлительный вместо того чтобы орать он выдает э вы я что я не э вы я что я не хорошо хорошо я понял удар по черепу победа он еще не привык но привыкнет что-то здесь от меня ускользает

пристраиваю орудия между его ляжек снимаю ногу с его ног правой рукой зажимаю его плечи это как мешок он не может меня покинуть но я держусь начеку долгий отдых говоря себе вот слова что слишком поздно конечно но все-таки насколько уже лучше какая победа

буйство мнимого существования общая жизнь короткие приступы стыда я не потерялся в небытии не безвозвратно будущее покажет уже и показывает но такая вмятина да чего там даже не вмятина даже не вмятина да чего там короткие подергивания нижней части лица воспользуемся молчанием окунемся в мертвое молчание потерпим

продолжение дрессировки не стоит пропустим

таблица основных возбудителей один песня ногти в подмышку два слова открывалка в зад три стоп кулаком по черепу четыре громче рукояткой от консервного ножа по почке

пять тише указательным пальцем в задний проход [33] …указательным пальцем в задний проход… — Погружая палец или открывалку в зад Пима, безымянный рассказчик как бы вскрывает его тело, делает его проницаемым для той вселенской грязи, по которой они медленно ползут. Тело растворяется в океане гряз, его гуморальные соки смешиваются с соками земли. Более того, вскрытие тела выступает в качестве метафоры письма как препарирования реальности («… БОМ процарапано ногтем поперёк задницы гласная в дырке…»). Рука писателя, водящего пером по бумаге, уподобляется, таким образом, руке насильника, вспарывающего тело другого, для того чтобы обнаружить под его непрочной оболочкой иное, конвульсивное, нечеловеческое тело. Раскрытие другого будет одновременно и самораскрытием , выбросом себя вовне. С психоаналитической точки зрения, отношения между рассказчиком и Пимом имеют скрытую гомосексуальную природу и могут быть интерпретированы в качестве «инфантильной регрессии на анальную стадию». шесть браво шлепок наотмашь по ягодицам семь плохо то же что три восемь еще раз то же что один или два как когда