Пётр Лонгин - Путешествие в Эдем

Огненная картинка начинает медленно чернеть. Только вихри осыпающихся искр, словно огненная пурга, медленно гаснут, опадая на поверхность воды. Слышится сильный всплеск и «вдох-вопль» вынырнувшего из воды Серьги. Он тяжело и быстро дышит, откашливается, отплёвывается; шлёпает себя ладонями по ушам, хрипит и нечленораздельно матерится… Локальные сгустки жидкого нефтяного мусора на поверхности воды горят множеством костров на всём протяжении тоннеля.

В голове возникают, плавно нарастая, звуки вальса из «Метели» Георгия Свиридова.

Зал в убежище МЧС. Первое, что бросается в глаза: зал почти опустел. Люди — всего человек 30–50– сосредоточены в самом центре. Громко звучит музыка, под которую кружатся в вальсе три пары. Ряды кресел из центра сдвинуты; пространство от них освобождено. Вместо рядов — какое-то подобие сдвинутых по периметру столов, уставленных разнообразной посудой, пакетами и свертками; бутылками, фужерами, стаканами… Люди стоят, сидят, лежат, танцуют вокруг этого импровизированного бивуака.

В генеральском кабинете звучит тот же вальс. Стол ярко освещён люстрой, висящей прямо над ним. Остальное пространство кабинета смутно угадывается в полумраке. Слышится звук работающей дрели, и в самом центре стола из его полированной поверхности вылезает вращающийся наконечник дрели, образуя вокруг себя небольшую горку опилок. Дрель выключается, наконечник дрели исчезает в образовавшемся отверстии. Вместо наконечника, из отверстия возникает конец стальной проволоки, отрезок которой ложится на полировку стола.

Из-под стола виднеется выпяченный зад и подошвы ботинок согнувшегося под столом адъютанта. Он, кряхтя, вылезает из-под стола, ложится на него грудью и, сдув с его поверхности опилки, крепко прикручивает к концу проволоки, заранее приготовленное стальное кольцо. Снова ныряет под стол; отрезок проволоки исчезает в отверстии. На полировке стола остаётся только натянутое снизу проволокой блестящее стальное кольцо, вертикально стоящее в самом центре круглого стола.

Жуткие свинцово-огненные облака плотно обложили небо: в городе полумрак. Въездные ворота на автомобильную площадку убежища распахнуты; там — множество пустых автобусов, фургонов, джипов.

Они плотной колонной стоят в образовавшейся навечно пробке. Эта пробка продолжается и за воротами площадки и, похоже, теряется в бесконечности… Вся техника замерла в чьей-то настойчивой, но тщетной, устремлённости «прочь отсюда», и — всеми брошена, всеми забыта.

Двери разбиты. Оттуда доносятся звуки музыки. В пространстве за ними появляются взрослый и детский силуэты; медленно приближаются; выходят наружу и останавливаются. Это Ева и Тася.

Они удивлённо и тревожно оглядываются по сторонам. Тася поднимает глаза на Еву. Ева старается не встречаться с дочерью взглядом. В её лице решимость напряжённо борется с отчаянием. Молчат… Ева собирается идти… Тася «подстраивается», и они делают «акцентировано» синхронный плавный шаг со ступеньки на ступеньку.

Ева и Тася, держась за руки, неторопливо удаляются, неуверенно оглядываясь по сторонам. Сверху доносится звук приближающегося вертолёта. Они останавливаются и поднимают головы. Вертолет совсем близко; он уже над самой головой.

На фоне сумрачного неба всё отчётливее виден его внушительный корпус и круг вращающихся лопастей. Звук летящего вертолёта сливается с эхом грохота рушащихся тоннелей.

В подземных лабиринтах много локального огня, дающего нестабильное освещение: местами — оно ослепляет, а через несколько шагов может почти полностью исчезнуть.

Отчётливо видны только круглые от напряжения глаза и белеющие зубы Серьги. Он пробирается внутри какой-то большой «рваной» трещины между тоннелями; хрипло и жадно дышит. В его плечи и затылок бьют лучи вспышек и блики пламени за его спиной, от которых он старается «оторваться».

Вот он нырнул в какой-то проём; прислонился спиной к выступу, закрыв глаза, тяжело дышит… Губы шевелятся, но слов не слышно: голоса нет, сил нет. Рюкзак он уже где-то потерял или бросил. Руки сжимают автомат с выключенным прожектором на стволе.

Позади снова раздаётся грохот обваливающихся тоннелей. Серьга открывает глаза. Включив прожектор, направляет автомат в темноту. Увидев какое-то отверстие в плотно спрессованной массе грунта и строительных обломков, устремляется вперёд.

Серьга, держа на вытянутых руках автомат с прожектором, лезет туда на четвереньках, со стоном. «Потолок» начинает дрожать и осыпаться. Пространство, в котором он только что находился, быстро начинает заваливаться кусками грунта, падающими сверху. Наконец, ноги Серьги исчезают в проёме. Пространство заваливается грунтом; картина такая, словно «замуровывается».