Фредерик Сулье - Мемуары Дьявола

…человек совершенно новый… — В газетной публикации было «человек молодой».

…совершенная элегантность. — В первом, газетном варианте — «жалкая театральная пышность». Тем самым в книжном издании Ф. Сулье явно смягчил, даже просто изменил характер внешности героини.

Внебрачная дочь маркиза д’Андели. — В «Ревю де Пари» на этом месте было просто — «дочь».

«Кто хочет лавров, ищите Лору» . — Каламбур строится на тождестве во французском, итальянском языках пришедших из латыни laure (лавр) и Laure (Лора, Лаура). Известно, что некоторые современники Ф. Петрарки считали, что его возлюбленная Лаура, к которой он обращал свои сонеты, — не реальная женщина, а аллегория славы, лаврового венка.

«Тысяча и одна ночь» — 12-томный сборник арабских сказок, переведенный французским ученым Антуаном Галланом (1646—1715) и изданный во Франции в 1704—1717 гг.

…такого случая… ему может не представиться. — А. Ласкар замечает, что здесь герой Ф. Сулье проявляет новую для него осторожность в суждениях. Автор тем самым демонстрирует читателю двойственность истины и реализма.

…делом, привычным для некоторых особ в местах общественных гуляний. — Такой прямой намек на проституцию редок в литературе этого времени. Он вложен при этом в уста ханжи.

…мужчина, одетый во все черное, с… хищно блестевшими… глазами. — Французский комментатор предполагает, что Ф. Сулье описывает в этом мужчине с дьявольской внешностью Ф. Листа (1811—1886) — не только известного композитора, но и виртуозного пианиста. Венгр Ф. Лист жил в Париже в 1823—1835 гг., часто был аккомпаниатором на музыкальных вечерах, где его и встречал Ф. Сулье, которому довелось быть и музыкальным критиком.

…арию о клевете из «Севильского цирюльника». — «Севильский цирюльник» — опера итальянского композитора Россини (1792—1868) по одноименной пьесе Бомарше, написанная в 1816 г., включает знаменитую арию Базиля о клевете. Россини был весьма популярным, модным композитором эпохи романтизма.

…на маскараде в Опере… — Балы-маскарады начинались в Опере 10 декабря и заканчивались к масленице. Исходя из датировки романных событий, госпожа де Фаркли назначила Луицци встречу в Опере на 25 февраля. В эпоху Реставрации женщины появлялись на этих балах в черном костюме домино. Только в 1836—1837 гг., в момент создания Ф. Сулье его романа, произошли значительные изменения: стали организовываться настоящие балы-маскарады с различными пестрыми костюмами и с более свободными нравами.

…некий господин в черном… — В «Ревю де Пари» за этим следовал текст, исключенный автором из книжного варианта: «Нам известно, как трудно было Луицци распознать Дьявола при его появлении ввиду разнообразия обличий последнего. Однако на сей раз Сатана не оставил никаких поводов для сомнений».

…госпожу дю Берг… — С этих слов начиналась публикация этой главы в «Ревю де Пари» в январе 1837 г.

…увидишь, дорогой… — С этого момента Дьявол переходит с героем на «ты».

…шикарное платье из индийского муслина… в эпоху континентальной блокады… — Торговая блокада, объявленная Наполеоном Англии в 1806 г., препятствовала поставке такого товара во Францию и повышала его цену.

Марсово поле — территория между фасадом Военной школы в Париже и берегом Сены, предназначенная для проведения военных смотров. Использовалась и как место для скачек.

…дворянчик из Керси, барон дю Берг… — Керси — восточный район Аквитании — равнинной территории, расположенной в бассейне реки Гаронны; образован долинами Лот и Дордонь. Однако А. Ласкар замечает, что дю Берг — отнюдь не характерное для этого региона Франции родовое имя. Впрочем, он указывает, что в церкви Сен-Мартори в окрестностях Сен-Годенса погребена супруга некоего князя дю Берга, Полина дю Берг (1800—1841), основавшая здесь «христианскую школу». Бывший нотариус Фейналь, как было сообщено читателю ранее, поселился именно в Сен-Годенсе.

…человек рассудительный… тайна интуитивных озарений вам неведома. — Дьявол в данном случае подчеркивает ограниченность разума и важность инстинкта.