Елена Юрова - Блеск и нищета бижутерии. Повседневные украшения в России и СССР, 1880–1980 годы

Стиль украшений и их количество существенно изменились и у дам из общества. Например, на одной из фотографий из книги А.А. Васильева «Русская мода» дама наряду с медальоном украсила себя длиннейшей цепочкой с брелоками (илл. 35). На знаменитом автопортрете 3. Серебряковой «За туалетом» (1909 г.) видны широкий браслет и шляпные булавки со стразами, а также бусы из поддельного (или настоящего?) жемчуга (илл. 36). Шляпные булавки с разнообразными затейливыми головками были в то время необходимы для того, чтобы удерживать на голове огромные шляпы. Кроме того, вошли в моду «испанские» гребни, которые изготавливались большей частью из открытых незадолго перед тем синтетических материалов и также декорировались стразами. Порою подлинными произведениями искусства становились пряжки для поясов, стягивавших осиные талии дам. Они вошли в моду в 1890-х годах и оставались актуальными вплоть до 1930-х, изменяясь вместе с костюмом (илл. 37 и 38).

35. Модница в белом туалете. Медальон и цепочка с брелоками. Около 1905 г. (А.А. Васильев. Русская мода. М., 2005, с.150)

36. Зинаида Серебрякова. За туалетом. Автопортрет. 1909 г. Холст, масло. 75х65. ГТГ

Новый стиль не без труда преодолевал привычные представления и постепенно находил себе немногочисленных, но ярких последовательниц. Вот как описывает одну из них Н. Тэффи в рассказе «Демоническая женщина»: «Демоническая женщина отличается от женщины обыкновенной прежде всего манерой одеваться. Она носит черный бархатный подрясник, цепочку на лбу, браслет на ноге, кольцо с дыркой “для цианистого калия, который ей непременно пришлют в следующий вторник”, стилет за воротником, четки на локте и портрет Оскара Уайльда на левой подвязке. Носит она также и обыкновенные предметы дамского туалета, только не на том месте, где им быть полагается. Так, например, пояс демоническая женщина позволит себе надеть только на голову, серьгу на лоб или на шею, кольцо на большой палец, часы на ногу». Прямой иллюстрацией к этому описанию выглядит фотография дамы с бусами на лбу из книги Е.В. Лаврентьевой «Семейный альбом» (илл. 39), а также карикатура на модную даму 1915 года (илл. 40).

37. Украшения в стиле ар-нуво.

Заколка «ирис». Металл. Диаметр 5. Конец XIX – начало XX в.

Часть пряжки. «Византийская» микромозаика, металл. Размеры 4х5,5. Италия. Конец XIX – начало XX в.

Пуговицы. «Византийская» микромозаика, металл. Диаметр 2,4. Италия. Конец XIX – начало XX в.

38. Пряжка круглая. Инкрустация металлом (пике) по пластику. Диаметр 4,8. Конец XIX – начало XX в.

Пряжка черная с цветами. Пластик. 4x8,6. Начало XX в.

Пряжка с львиными головами. Металл. 3,2x8,4. Начало XX в.

Пряжка с полумесяцами. Металл, стекло. 3,1x6,1. Казань (?). Первая половина XX в.

Пряжка овальная. Латунь. 5x6,5. Конец XIX – начало XX в.

Пряжка «ар-деко». Металл, стразы. 3,5x8,9. 1930-1940-е гг.

Пряжка красная. Пластик. 8,1x5,8. 1950-1960-е гг.

Пряжка асимметричная. Дерево. 8,1x6,5. 1980-е гг.

Из собрания В.А. Хохловой

Похожий портрет создает Н. Тэффи в своих воспоминаниях о писательнице 3. Гиппиус: «Одевалась она очень странно. В молодости оригинальничала: носила мужской костюм, вечернее платье с белыми крыльями, голову обвязывала лентой с брошкой на лбу» (Дальние берега: портреты писателей эмиграции. М., 1994). Подобный стиль увлек, по-видимому, и актрису театра Самойлова Веру Мичурину, туалет которой украшен экзотическими гирляндами из тесьмы (илл. 41). «Демонической» женщине как нельзя лучше подошел бы и серебряный браслет «Змея» (илл. 42). Судя по клеймам, он был сделан где-то в Европе, а затем ввезен в Россию, поскольку кроме трехзначной пробы на нем имеется и российская проба серебра «84». Змеи в то время вообще были одним из любимых мотивов в декоре украшений.

39. Стефания Паринкель. Бусы в прическе. Фотография 1900-х гг. (Е.В. Лаврентьева. Семейный альбом. М., 2005, с. 91)

40. Карикатура на современную моду. 1912 г. Петербург(из коллекции А.А. Васильева)