Елена Юрова - Блеск и нищета бижутерии. Повседневные украшения в России и СССР, 1880–1980 годы

30. Заколки на шляпе и жабо (Журнал «Модистка». СПб., 1895, № 12, илл. 1)

30а. Заколка для платка или банта. Стразы, металл. Диаметр 4,5.Зап. Европа (?). 1950-е гг.

В 1910-х годах женский костюм претерпевает поистине революционные изменения. Постепенно из дамского гардероба уходит корсет, являвшийся одновременно и одним из основных атрибутов женской красоты, и орудием пытки (илл. 31). Наконец начала исполняться мечта врачей-гигиенистов, доказывавших исключительную вредоносность этого предмета туалета. Лишившиеся его дамы не сразу смогли найти способ выглядеть красиво: на первых порах наиболее передовые особы в мешковатых «реформенных» платьях сильно уступали своим более консервативным соперницам. Однако в 1909–1914 годах «король моды» Поль Пуаре (1879–1944) одну за другой предлагает коллекции платьев свободного покроя: с завышенной талией и сужающейся к щиколоткам юбкой; без талии; с юбкой-абажуром поверх узкой юбки и т. п. Эти экзотические модели, выполненные из тканей ярких расцветок, отделанные вышивкой, стразами и бисером, покорили дамские сердца. К таким туалетам потребовались и совершенно другие украшения.

31. Липочка. 1914 г.

Из архива М.А. Константиновой

Новые веяния выразились в стиле модерн, или ар-нуво (фр. art nouveau, нем. Jugendstil): текучие линии, переплетающиеся стебли водяных растений, змеи и томные красавицы с гривой извивающихся волос – все это появилось на новых модных украшениях. Время расцвета ар-нуво принято ограничивать периодом 1880–1914 годов. Наиболее ярким выразителем этого стиля был знаменитый ювелир и стеклодел Рене Лалик (1860–1945). Его творчеству посвящена обширная литература, а фотографии его украшений широко представлены в Интернете (илл. 32а, 32b, 32с). В своих уникальных произведениях он смело использовал цветное стекло наряду с драгоценными и полудрагоценными камнями. Поначалу имелись сомнения в том, понравятся ли его произведения высокопоставленным заказчицам из-за их нестандартности, относительно дешевых материалов и некоторой претенциозности. Однако высшая европейская аристократия приняла их с восторгом. В частности, украшения у Лалика заказывала и русская императрица Александра Федоровна.

32a, 32b, 32c. Украшения Рене Лалика

Новый стиль постепенно распространялся и среди русских дам, занимавших не такое высокое положение в обществе. Кроме своеобразного дизайна украшений модным стало и значительное увеличение их количества. Прежде других это направление оценили представители богемы. Свидетельства этому можно найти, например, в книге Надира Ширинского «Боги сцены Российской империи» (М., 2004). Знаменитые красавицы того времени – Лина Кавальери, Клео де Мерод – смело сочетали в своих туалетах часы на длинных цепочках и многочисленные бусы, не уступавшие им по длине. Бусы, кулоны, цепочки любила и популярнейшая исполнительница романсов А.Д. Вяльцева (1871–1913) (илл. 33). Фотографические открытки свидетельствуют о том, что она предпочитала сочетания бус типа «ошейник» с жемчужным колье и длинной ниткой жемчуга или нескольких коротких бус «по шейке» с длинными жемчужными бусами, завязанными узлом. Кроме подражания богиням театральной сцены, обыкновенная публика черпала свои представления о прекрасном из кинематографа. В частности, подобные украшения можно увидеть на Вере Алексеевне Каралли (1889–1972), известной русской балерине, хореографе и актрисе немого кино (илл. 34).

33. Анастасия Вяльцева. Украшения: бусы «ошейник» и колье. 1903 г. (А.А. Васильев. Русская мода. М., 2005, с. 148)

34. Вера Алексеевна Каралли (1889–1972), известная русская балерина, хореограф и актриса немого кино