Федор Шмит - Избранное. Искусство - Проблемы теории и истории

«Юрьева божница» в Острее, Черниг. губ.

Н. Е. Макаренко. Древнейший памятник искусства Переяславского княжества // Сборник статей в честь графини П. С. Уваровой, 1885–1915. М., 1916. С. 373–404, рис. 1-19.

Эмали

Н. И Кондаков. Русские клады, 1. СПб., 1896.

Собрание Б. И. и В. И. Ханенко. Древности Приднепровья, вып. V. Киев, 1902, табл. 13,27,28,31–33.

Миниатюры

Е. Ф. Карский. Очерк славянской кирилловской палеографии. Варшава, 1901. В. В. Стасов. Славянский и восточный орнамент по рукописям древнего и нового времени. СПб., 1884, табл. XLI–XLIV, XLIX–LVII.

П. К. Симони. Мстиславово евангелие начала XII века в арехологическом и палеографическом отношениях. Изд. Общ. любителей древней письменности. СПб., 1904 и 1910.

Автор отсылает нас к следующему зрительному ряду:

1. Церковь XVII в. в селе Ботельна Вижня (Бойкивщина), фотография B. М. Щербакивского.

2. «Верх» Николаевской церкви 1783 г. в Лебедине (вид изнутри снизу), фотогр. С. А. Таранущенко.

3. Приблизительный план киевской Св. Софии.

4. Роспись алтаря Св. Софии, фотогр. Н. П. Негеля.

5. Св. София, мозаика альтаря: Иоанн Златоуст, фотография С. Д. Аршеневского.

6. Св. София, мозаика алтаря: Григорий Чудотворец, фотография С. Д. Аршеневского.

7. Св. София, мозаика алтаря: Василий Великий, фотография С. Д. Аршеневского.

8. Св. София, мозаика алтаря: Причащение апостолов (южная часть), фотогр. С. Д. Аршеневского.

9. Св. София, мозаика на алтарных столбах: благовещение, фотогр. C. Д. Аршеневского.

10. Св. София, купольная мозаика: Вседержитель, по кальке А. В. Прахова

11. Св. София, мозаика юго-западного паруса: Евангелист Марк, фотогр. С. Д. Аршеневского.

12. Мозаичный узор в алтаре Св. Софии, фотография С. Д. Аршеневского.

13. Св. София, фреска алтаря: Святитель, фотография С. Д. Аршеневского.

14. Св. София, фреска северной галереи: Св. Адриан, фотография С. Д. Аршеневского.

15—16. Св. София, Ярославова гробница, по Толстому-Кондакову.

17. Св. София, резная плита на хорах, по Толстому-Кондакову.

18. Михайловский Златоверхий собор в Киеве, мозаика алтаря: Причащение апостолов, фотография С. Д. Аршеневского.

19. Клево-Кирилловская церковь, фреска: Св. Кирилл учит царя, по Арахову.

20. Киев, собрание Б. И. и В. Н. Ханенко, эмалевая диадема: Вознесение Александра Великого

21—23. Серьги-колоты в собрании Б. И. и В. Н. Ханенко в Клеве.

24. Миниатюра Остромирова Евагелия: Евангелист Марк, по Стасову.

25. Миниатюра Святославова Изборника 1073 года, по Стасову.

С 1908 по 1924 г. я непрерывно заведовал музеями: сначала музеем Русского археологического института в Константинополе, потом харьковским Университетским музеем изящных искусств и древностей, потом всеми вообще харьковскими музеями в качестве председателя Музейной секции Харьковского губ. Комитета охраны памятников искусства и старины, затем киевскими Софийским и Лаврским музеями в качестве директора и Ханенковским в качестве председателя Музейного комитета. В героические годы революции и Гражданской войны на мою долю выпало счастье, в качестве заместителя председателя, организовать (вместе с целым рядом товарищей, разумеется) Всеукраинский комитет охраны памятников искусства и старины (первый и второй ВУКОПИСы). Естественно, что я не мог не попытаться дать себе отчет хоть в основных вопросах музейной политики и теории музейного дела. Свои мысли об этих вопросах я изложил в книжке, озаглавленной «Исторические, этнографические, художественные музеи, очерк истории и теории музейного дела» (Харьков, издательство «Союз», 1919, 103 стр.). Книжка эта долгое время была и, насколько я знаю, и по сей час осталась единственной книжкой на эту тему на русском языке. Она давно распродана и давно, конечно, устарела. Ее надо заменить: музейное дело развивается и в столицах, и в провинции, к музейному делу привлекаются все новые и новые работники, и обыкновенно каждый начинает с начала, часто не имея никого, с кем можно было бы посоветоваться. Мне показалось желательным, чтобы в небольшой книжке были изложены те очень простые выводы, к которым пришла музейная практика последнего десятилетия. Чтобы строить дальше, надо подытожить все сделанное.

Ленинград

10 сентября 1928 г.

Первое правило всякого исследования гласит: изучаемое явление надо брать не в его статике, а в его динамике, т. е. рассматривать его в процессе его нарождения и его развития. Такой метод исследования может пригодиться и нам.