Кристина Ляхова - Мастера иконописи и фрески

В дальнейшем мрачные настроения исчезли из живописи Рогира ван дер Вейдена. Возможно, свою роль сыграла поездка нидерландского мастера в солнечную Италию. Знакомство с итальянским искусством не прошло для художника бесследно. В его алтарных работах появилась пространственная глубина, значительную роль стал играть пейзажный фон.

В это время Рогира начинают привлекать лишенные драматической напряженности евангельские сюжеты, полные созерцательности и лиризма. Таковы «Рождество» (центральная часть алтаря Бладелена, около 1452–1455, Государственные музеи, Берлин), «Поклонение волхвов» (алтарь Колумбы, около 1458–1459, Старая пинакотека, Мюнхен). Мирная и спокойная сценка разворачивается перед глазами зрителя в композиции «Поклонение волхвов». Среди облаченных в богатые одеяния волхвов можно заметить изображение бургундского герцога Карла Смелого.

Изящные и красочные картины Рогира ван дер Вейдена пользовались большим успехом у знатных и богатых нидерландцев. По их заказам мастер написал целый ряд портретов. Многие из них сохранились до наших дней: с них на зрителей смотрят суровые, погруженные в задумчивость аристократы, современники живописца. Помимо обычных портретов, Рогир ван дер Вейден стал автором первых в искусстве Нидерландов портретов-диптихов, где модель показана в молитвенном обращении к Мадонне или святому покровителю. Подобный тип портрета вскоре был взят на вооружение другими мастерами. Рогир ван дер Вейден имел множество учеников, работавших в его мастерской, и последователей, копировавших произведения художника. Его творчество оказало влияние на развитие живописной манеры некоторых нидерландских живописцев последующих десятилетий.

О жизни Дирка Боутса известно немного. Вероятно, он был учеником Рогира ван дер Вейдена, но в произведениях Боутса нет аналитичности и острого драматизма Рогира. Более близким Боутсу было искусство Яна ван Эйка, хотя в его работах отсутствует и та гармония, которая пронизывает живопись создателя Гентского алтаря.

Нидерландский живописец Дирк Боутс родился в Харлеме. На формировании его живописной манеры отразилось творчество таких мастеров, как Рогир ван дер Вейден и Ян ван Эйк. О влиянии Эйка, в частности, свидетельствует алтарная композиция «Снятие с креста», выполненная мастером в 1430-е годы.

В творчестве Дирка Боутса ярко проявилась тенденция к передаче человеческой индивидуальности, в его работах заметен интерес не столько к эмоциональной окраске событий, сколько к самому действию. В качестве примера можно привести алтарную картину «Таинство причастия» (1464–1467) и диптих «Правосудие императора Оттона III»). В этих произведениях возвышенное существует рядом с обыденным, приемы готического искусства (вытянутость пропорций человеческих фигур, вертикальность ритмов) сочетаются с реалистичностью и тонкостью наблюдений. Художник включает в алтарные композиции элементы портрета, интерьера, натюрморта, в них можно увидеть жанровые мотивы и детали лирического пейзажа.

Д. Боутс. «Тайная вечеря». Центральная часть алтаря Святого причастия

Д. Боутс. «Правосудие императора Оттона III». Фрагмент

Повествовательность и несколько наивная реалистичность нашли отражение в одной из наиболее известных работ Боутса — алтаре Святого Причастия, выполненном для церкви Святого Петра в Лувене. Центральное место в нем занимает необыкновенно жизненная и правдивая композиция «Тайная вечеря», в которой жизненное начало особенно убедительно. Художник тщательно выписывает все детали интерьера, мозаичный узор, покрывающий пол, предметы, расставленные на покрытом белой скатертью столе. За окнами виден городской пейзаж.

В произведениях, написанных Боутсом в последний период жизни, можно заметить стремление мастера к конкретности. Им присущ живой интерес к передаче реальных цветов, существующих в природе, к пластичности форм.

При жизни Ж. Фуке пользовался почитанием современников. Обладатель звания художник короля, он считался наиболее выдающимся мастером своей эпохи. В дальнейшем имя его было забыто, и интерес к его творчеству вновь появился лишь в конце XIX столетия.