Кристина Ляхова - Мастера иконописи и фрески

В это же время Ян ван Эйк исполнил еще одну алтарную композицию, получившую название «Мадонна каноника ван дер Пале» (1436, Муниципальная художественная галерея, Брюгге). Художник изобразил фигуры Марии, каноника, святых Домициана и Георгия Победоносца в небольшой церкви. В картине отсутствуют элементы пейзажа, но необыкновенно выразительной и красочной картину делают такие предметы, как узорный восточный ковер, сверкающие драгоценные ткани, нарядные одежды персонажей. В молитвенном обращении к Богоматери и младенцу представлен каноник ван дер Пале, черты которого переданы очень реалистично. Зритель видит перед собой немолодого человека с лицом, покрытым морщинами; видно, что он размышляет о чем-то очень важном и серьезном.

Я. ван Эйк. «Богоматерь канцлера Ролена», 1436 год, Лувр, Париж

Замечательное дарование портретиста выразилось не только в образах каноника ван дер Пале и канцлера Ролена, но и в многочисленных портретных работах мастера («Тимофей», 1432; «Человек в красном тюрбане», 1433 — обе в Национальной галерее, Лондон; портрет четы Арнольфини, 1434, Национальная галерея, Лондон; портрет жены художника, Маргариты ван Эйк, 1439, Муниципальная художественная галерея, Брюгге).

Творчество Конрада Вица свидетельствует о его знакомстве с искусством нидерландских мастеров. Сцена «Чудесный улов рыбы» является одной из первых в европейской живописи попыток правдивого изображения природы.

Немецкий живописец Конрад Виц родился в городке Ротвейле (Вюртемберг). О его жизни и раннем творчестве почти ничего не известно. Примерно в 1431 году он переехал в Швейцарию, являясь в это время уже довольно известным мастером. В Базеле у Вица была большая мастерская, где работали ученики и помощники. Основные его работы — алтарные композиции для храмов Базеля и Женевы.

Наиболее известными произведениями Вица являются три работы: алтарь «Зерцало искупления человечества» (около 1435, Художественный музей, Базель), предназначенный для базельского собора; створки алтаря, посвященные жизни Мадонны (около 1440, Художественные музеи Базеля, Страсбурга, Нюрнберга); алтарь Святого Петра (1444, Музей искусств и истории, Женева). Глядя на них, можно проследить весь путь развития художника, неустанно совершенствовавшего свое мастерство.

К. Виц. «Святой Варфоломей». Створка алтаря «Зерцало искупления человечества», около 1435 года, Художественный музей, Базель

От алтаря «Зерцало искупления человечества» сохранилось несколько створок, большинство из которых представляет спокойно стоящих святых и воинов («Святой Варфоломей», около 1435, Художественный музей, Базель). Статичны и двухфигурные сцены, изображенные на них люди кажутся удивительно приземленными, материальными, их объемность подчеркивают падающие от них темные тени.

С осязаемой достоверностью передана фактура одежд и головных уборов персонажей, а вот их чувства и взаимоотношения, по-видимому, мало интересуют автора. Некоторая условность заметна и в изображении окружающего святых пространства.

К. Виц. «Чудесный улов рыбы». Створка алтаря Святого Петра, 1444 год, Музей искусств и истории, Женева

Всего несколько частей сохранилось и от алтаря со сценами из жизни Девы Марии. Одна из самых значительных сцен этого произведения — «Благовещение» (около 1440, Германский национальный музей, Нюрнберг), свидетельствующий о росте интереса Вица к решению проблем передачи пространства. Так, Мадонна и ангел, принесший ей благую весть, показаны в помещении, глубина которого создается с помощью изображения сокращающихся в перспективе потолочных балок и досок пола. С большим мастерством выполнен третий алтарь Вица. Особенно интересна сцена «Чудесный улов рыбы» (1444, Музей искусств и истории, Женева), помещенная не в вымышленный мифический, а в реальный пейзаж. Глядя на него, можно узнать берега Женевского озера с очертаниями дальних гор. Поразительно и то, что в этой реалистичной и полной динамики композиции, в которой святые напоминают обычных швейцарских рыбаков, отсутствует жанровость, превращающая алтарную картину в будничную бытовую сцену. Одухотворенной и торжественной выглядит фигура Христа, его красный плащ четко вырисовывается на фоне гладкой зеленоватой воды озера. Значимость случившегося чуда подчеркивают и детали пейзажа — величественные горы, широкие равнины и поля.