Дмитрий Шульгин - Словарь музыковедческих терминов и понятий

Всеинтервальные серии –серии, выстроенные на основе всех возможных или почти всех интервалов.

Вселадовые системы– они же «полные двенадцатизвуковые поли-ладовые» – системы, специфика которых заключается в том, что они охватывают все звуки темперированного строя и не отличаются поэтому друг от друга в своем «внешнем» – звукосоставном «одеянии», но обладают при этом разнообразными формами внутренней организации тех же двенадцати звуков [напр., двенадцати- и более ступенность как «усложнение, обогащение обычного (семиступенного) мажора или минора» (Прокофьев, Бриттен, иногда у Хиндемита), как «нейтрально-полиладовая тональность», не являющаяся «ни мажором, ни минором» (Хиндемит), как «особая ладотональная конструкция, далекая от диатонических элементов, даже в малом плане», как ладовая формация, встречающаяся как правило в додекафонной музыке» 1188.274.

Всеобертоновые тона –музыкальные тоны со всеми обертонами [33.185-231].

Всечастотные соотношения– звуковысотные соотношения, возникающие в условиях непрерывной звуковысотной шкалы электроники [33.185-231].

Вспомогательное созвучие– см. Созвучие неаккордовое .

Вспомогательный гармонический элемент– гармонический элемент (звук, созвучие), возникающий на относительно слабой доле музыкального времени до или после другого гармонического элемента, приходящего на относительно более сильную долю этого времени и находящийся с ним в плавной или скачковой линеарной связи в качестве подчиненного ему конструктивного элемента.

Вспомогательный неаккордовый звук– звук не входящий в состав аккорда, возникающий до или после аккордового звука, находящегося с ним в плавной или скачковой одноголосной связи, расположенный на относительно более слабой по сравнению с ним временнóй доле и конструктивно подчиненный ему. См. Вспомогательный гармонический элемент .

Высотная организация– «система общей музыкально-логической связи, взятая в отношении высотного аспекта» 89.235.

Высотное родство– то же, что Звуковысотное родство , Звуковое родство .

Высотные связи– то же, что Звуковысотные связи .

Гамма[нем. Gamme , фр. gamme] – 1) «<���…> последовательность однородных, но многообразно изменяющихся явлений, свойств» 12; 2.1) в музыке – «звукоряд – последование всех звуков лада, расположенных от основного тона в восходящем или нисходящем порядке; имеет объем октавы, но может быть продолжена в соседние октавы» 13; 2.2) «мелодически оформленный звукоряд, секундно-мелодическое движение, звуковая конкретность, несущие в себе в полном объеме энергетику этого движения» 70.60.

▪ свободное применение диссонанса,что предполагает:

• принятие диссонанса как эстетически самостоятельного явления, необязательно выступающего только в качестве средство оттеснения и подготовки консонанса;

• применение диссонантных созвучий любой структуры в роли ведущих или единственных конструктивных элементов современной звуковысотной ткани;

• становление новых форм мелодической связи между этими созвучиями и образование на этой основе новых интонационно-гармонических комплексов.

▪ свободное применение хроматики,что предполагает:

• принятие хроматики в качестве эстетически самостоятельного явления, не обязательно выступающего только как средство оттеснения и подготовки диатоники (хроматизм – альтерация или средство тонального перехода);

• применение хроматических звуков и созвучий как самостоятельных элементов звуковысотной системы наряду с диатоническими (тональные и модальные разновидности звуковысотной структуры);

• применение хроматических звуков и созвучий в роли единственных компонентов звуковысотной системы (тональные, атонально-серийные, пуантилистические, сонористические звуковысотные структуры и модальные композиции на хроматической звукорядной основе).

▪ свободное применение микрохроматики(звуковысотных элементов, связанных с расширением хроматики в сторону интервалики меньше полутона и далее вплоть до включения в нее всечастотных соотношений).

▪ индивидуализация звуковых структур– внесение в новые звуковые структуры специфических черт, ранее не встречавшихся в ранее известных, в том числе, на уровне материального содержания и функций составляющих их конструктивных элементов. Тенденция к такой индивидуализации гармонической ткани – одна из сторон общей индивидуализации всего музыкального языка и формы в XX веке. Неизбежность данного процесса в условиях появления огромного числа новых музыкальных средств, в том числе и звуковых, связанная с невозможностью применения всех типов созвучий в структуре одного сочинения и, как следствие, множественность конкретных вариантов гармонической структуры.