Дмитрий Шульгин: Словарь музыковедческих терминов и понятий

Альтерационная диатоника– см. Диатоника альтерационная .

Альтерационная хроматика– см. в Хроматика .

Альтерированная ступень– то же, что Хроматизм альтерированный [см. Хроматизм (1)].

Альтерированный хроматизм– то же, что Альтерированная ступень [см. Хроматизм (1)].

Альтерация– 1) «<���…> и, ж . [ < лат. alterātio изменение]. 1. муз . Повышение или понижение звука на полутон или целый тон. | Знаки альтерации: диез, бемоль, бекар . 2. биол . Изменение функции и строения клеток, тканей и органов под влиянием повреждающих воздействий» Крысин Л. П. Толковый словарь иностранных слова; 2) повышение или понижение неустойчивой ступени ладотональности с целью обострения ее тяготения к ближайшей устойчивой ступени. [См. Хроматизм (1)]

Амбитус –объем ладового звукоряда.

Ангемитоника– бесполутоновый тип ладовых систем.

Арпеджио– 1) «[ит. arpeggio < arpeggiare играть на арфе]. муз . 1. нареч . Об исполнении звуков аккорда: не одновременно, вразбивку, обычно начиная с нижнего тона. Это место исполняется а . 2. нескл . , с . Аккорд, исполненный таким способом. Красивое а .» БЭКМ; 2) однонаправленное движение звуков, находящихся как в одноинтервальных отношениях (за исключением секундовых), так и разноинтервальных (в том числе, включающих и секундовые отношения).

Арпеджио виды – те или иные варианты арпеджио (см. в Арпеджированная фактура).

Арпеджированная фактура– фактура, основными конструктивными элементами которой являются те или иные варианты (= виды) арпеджио, в том числе:

• арпеджио дискретное * – арпеджио, все звуки которого разделены паузами;

• арпеджио дублированное * – арпеджио, звуки которого продублированы какими-либо гармоническими элементами. Напр.:

▪ арпеджио с аккордовыми дублировками* – арпеджио, звуки которого продублированы аккордами;

▪ арпеджио с интервальными дублировками * – арпеджио, звуки которого продублированы гармоническими интервалами.

▪ арпеджио замедляемое – арпеджио, исполняемое с замедлением;

▪ арпеджио зеркальное * – двухголосная (двупластовая) фактура, голоса которой представляют собой арпеджио с противоположным направлением движения;

▪ арпеджио имитационное * – арпеджированная двухголосная (двупластовая) фактура, в которой одно арпеджио имитирует другое;

▪ арпеджио имитационно-зеркальное * – арпеджированная двухголосная (двупластовая) фактура, в которой одно арпеджио имитирует другое с противоположным вектором движения;

▪ арпеджио континуальное * – арпеджио без пауз;

• арпеджио ломанное * – арпеджио, в котором периодично или апериодично возникают отклонения от основного направления движения с последующим его восстановлением:

▪ арпеджио мономерное * – арпеджио, все звуки которого имеют одинаковую протяженность;

▪ арпеджио неудержанное * – арпеджио, звуки которого не удерживаются (= обычное арпеджио);

▪ арпеджио полимерное * – арпеджио, все звуки которого имеют разную протяженность;

▪ арпеджио прямое * – арпеджио с однонаправленным движением;

▪ арпеджио ритмоформульное * – арпеджио, выстроенное на основе какой-либо одной ритмоформулы;

▪ арпеджио синхронно-зеркальное * – двухголосная (двупластовая) арпеджированная фактура, движение отдельных голосов которой складывается синхронно и зеркально;

• арпеджио удержанное * – арпеджио, звуки которого удерживаются (= арпеджио, перерастающее в аккорд), в том числе:

▪ арпеджио удержанное восходящее *;

▪ арпеджио удержанное нисходящее *;

▪ арпеджио ускоряемое – арпеджио, исполняемое с ускорением.

Атональность –конструктивное состояние музыкальной ткани, не допускающее предположение (= экстраполяцию 10) какого-либо действия, поведения тех или иных своих составных элементов, а также оценку, определение характера их взаимозависимости, в том числе: ее отдельных тонов, интервалов, созвучий, длительностей, динамических оттенков и др., а также различных групп, оставленных из этих элементов. Изначально в отечественной теоретической литературе слово «атональность» использовалось в качестве термина, характеризующего любые звуковысотные явления, связанные с низвержением классического тонального порядка. При этом, сам по себе, этот термин никак не характеризовал такие явления (т.е. не давал им объяснения) в смысле специфики их конструктивного содержания, т.е. являлся исключительно негативным. В дальнейшем он стал применяться в соединении с понятиями, указывающими на определенные принципы звуковысотного письма, действующими в той или иной композиции. Напр., «додекафонная атональность», «серийная атональность», «свободная атональность», «организованная атональность», «модальная атональность». Содержание термина «атональность» в отдельных гармонических ситуациях современной музыкальной практики может быть также соотнесено с теми проявлениями тонального мышления, которые получили сегодня определения, прежде всего, в виде «снятой тональности», а также отчасти с «парящей» и «рыхлой», а также с такими гармоническими структурами, формулы взаимоотношений звуковых элементов которых в наши дни оказались в разряде «интонационно-забытых», не поддающихся тональной экстраполяции , или, другими словами, уже неорганизованными, а хаотичными.