Дмитрий Шульгин - Словарь музыковедческих терминов и понятий

Действие этого принципа находит свое отражение в любом из компонентно-композиционных процессов не зависимо от техники письма, применяемой при его построении, в том числе, тональной, серийной, модальной, пуантилистической, сонорной и др.

В гармонической ткани в условиях тонального письма принцип комплементарности непосредственно связан с переходом от созвучий более близких к тонике к созвучиям, более отдаленным от нее. При этом в мажорно-минорных формах тональности он выступает исключительно как сопутствующий по отношению к классическому принципу тонального движения, выраженному в известной функциональной формуле Т-S- D-Т, но не как его заместитель. Одновременно, в случае значительного увеличения контрастности конструктивных элементов, участвующих в тональном процессе, действие этого принципа может сопровождаться применением различных дополнительных факторов гармонического единства . В то же время, в различных, так называемых, звукорядонейтральных* структурах двенадцатиступенной тональности принцип комплементарности занимает обычно ведущее конструктивное положение.

Как правило, активность гармонического процесса, не зависимо от его технической природы, повышается, прежде всего, соответственно увеличению числа вовлекаемых в него новых звуковых компонентов, а также (в определенной степени) вместе с обновлением интервальной структуры этих компонентов. При этом, последование аккордов обретает наибольшую активность и энергию, если основной тон последующего аккорда отсутствует в составе предыдущего.

Комплементарности принцип хроматический– см. Хроматической комплементарности принцип .

Компонентная полиформа * – см. Полиформа компонентная*.

Компонентная форма * – композиционная структура сочинения, связанная с развитием какого-либо из компонентов (= средств) музыкальной ткани этого сочинения; то же, что Параметрная форма .

Компонентно - композиционный процесс * – составляющая композиционного процесса или, иначе говоря, субкомпозиционный процесс, связанный с развитием какого-либо из компонентов (= материалов) музыкальной ткани (напр., звукового – гармонический композиционный процесс, ритмического – ритмический композиционный процесс, динамического – динамический композиционный процесс и т.п.); то же, что Компонентный формопроцесс* .

Компонентно - композиционный принцип * ( = принцип компонентного формообразования) – правило построения композиционной структуры музыкального сочинения только на уровне развития, сопоставления и взаимодействия каких-либо из его материальных составляющих, функционирующих в качестве относительно самостоятельных конструктивно-композиционных единиц различного содержания и структурной сложности (напр., только звуковых, только ритмических, только динамических и т.д.).

Компонентный вид прогрессии * – то же, что Прогрессийности вид и Параметрный вид прогрессии.

Компонентный формопроцесс * – процесс формообразования, происходящий на уровне какого-либо из компонентов (= материалов) музыкальной ткани сочинения (напр., звукового – гармонический формопроцесс, ритмического – ритмический формопроцесс, динамического – динамический формопроцесс, фактурного – фактурный формопроцесс и т.п.); то же, что Компонентный композиционный процесс* .

Конкретная музыка –звуковые структуры, являющиеся результатом разнообразной «технической работы» с конкретными или шумовыми звуками, а также отдельными музыкальными элементами и тонами с определенной высотой, предполагающей применение различных современных средств звукозаписи и звукового сочинения. («На магнитную ленту можно записывать любой звук – шум машины, скрип колес, треск разбиваемого стекла, бульканье воды <���…> игру на различных инструментах, <���…> крик совы, блеяние овцы и пр. Можно смешивать разнообразные звуки – музыкальные и немузыкальные; можно полученную запись снова переписать в обратном движении. Можно, меняя скорость движения ленты при записи, неузнаваемо искажать любой звук, придавать необычайный колорит. Известны записи на магнитную ленту, при которых смешивалось до четырехсот различных шумозвуков. Наконец, широкие возможности для получения разнообразных шумовых эффектов открывает монтаж–соединение и варьирование уже полученных звучаний в окончательной записи на магнитную ленту. Понятно, что эти свойства магнитофона <���…> открывают широкие возможности для создания новых любопытных звучаний, которые могут найти свое применение в театральной практике и в кинопроизводстве» Шнеерсон Г. О музыке живой и мертвой. М., 1964. С. 312— 313.