Дмитрий Шульгин - Словарь музыковедческих терминов и понятий

Интонация генерализирующая– 1) явление отдельных разделов музыкального сочинения или всего сочинения в качестве единой выразительно-смысловой единицы; 2) интонация отдельных разделов или всего сочинения, отражающая в себе выразительно-смысловую целостность таких разделов или всего сочинения, запечатленную в чувственном восприятии человека; то же, что Интонация генеральная . 24

Интонация генеральная –то же, что Интонация генерализирующая 25.

Интонирование –«осмысленное, целеустремленное и данное в некоем содержательном сочетании и взаимосвязи звуковое сочинение мыслимого» 3.264. Интонирование – это динамический процесс, смысл которого всегда «остается одним – через сравнение и выяснение тождества и контраста сознание идет ко все дальнейшему продвижению звуков» 3.199.

«Стихийное интонирование – аффективно-эмоциональный тонус,– в сущности глиссандо, т.е. неразличимость отдельных тонов и их связей и отношений» 3.344. Только через интонирование «элементы музыки становятся сочинением искусства, образным мышлением» 3.264.

Интонируемые формы– «зафиксированные памятью в борьбе за существование и в утилитарных целях первичные отношения тождественных и нетождественных звучаний», являющиеся «откристаллизовавшимися звукосопряжениями» 3.200.

Искусственные звукоряды– то же, что Искусственные лады и Комбинированные звукоряды.

Искусственные лады –1) звукоряды, созданные профессиональными композиторами (напр., Симметричные лады ). Понятие, противопоставляемое в отечественной музыковедческой литературе термину «натуральные лады», но в значении «натуральные звукоряды»; то же, что Искусственные звукоряды и Комбинированные звукоряды ; 2) лады, «не имеющие определенной диатонической основы, с наличием квартового или квинтового остова или даже без них», и являющиеся «плодом некоторой преднамеренной творческой изобретательности» 73.110-111; «лады хроматической системы, не приводимые к непрерывному квинтовому ряду, Причем непрерывность этого ряда может быть периодической или непериодической» (Кон Ю. Об искусственных ладах // Проблемы лада. М., 1972).

Камбиата –гармонический элемент (звук, созвучие), возникающий на относительно слабой доле музыкального времени после гармонического элемента, приходящего на относительно более сильную долю этого времени, находящийся с ним в плавной линеарной связи в качестве подчиненного ему вспомогательного конструктивного элемента и в дальнейшем скачком переходящий в новый гармонический элемент.

Камбиатный неаккордовый звук –1) звук, не входящий в состав аккорда, возникающий на относительно слабой доле музыкального времени после относительно более сильного во временнóм отношении аккордового тона, находящегося с ним в плавной одноголосной связи, и покидаемый в дальнейшем скачком; 2) вспомогательный неаккордовый звук , покидаемый скачком.

Квадрат транспозиций –графическая структура, объемлющая двенадцать позиций четырех форм додекафонной серии, напоминающая прямоугольник, одна из сторон которого – горизонталь – представлена четырьмя формами серии, а другая – вертикаль – двенадцатью позициями каждой из этих форм (в сумме – 48 серийных рядов). Применяется отдельными композиторами на начальных этапах сочинения додекафонной композиции в целях изучения различных потенциальных конструктивно-гармонических возможностей созданной ими серии [37].

Квантитативные ряды –«ряды однокачественных элементов, расположенные по принципу однонаправленных изменений, где каждый последующий член ряда отстоит дальше от исходного, чем предшествующий ему в данной цепи <���…>. Образование квантитативных рядов (они могут идти одновременно в различных направлениях) есть частное проявление многослойной и многоступенной градации элементов, которая предполагает аналогичное упорядочение всех параметров и аспектов музыкальной композиции <���…>. Градация элементов с наибольшей очевидностью обнаруживает упорядочивающую («гармонизующую») роль числа, с древнейших времен считавшегося сущностью гармонии <���…>. Градация есть размеренность звуковых величин. Величина, на которую отличается один элемент квантитативного ряда от смежного, выполняет роль меры величины ряда. Соразмерность величин-элементов дает возможность восприятию двигаться по квантитативному ряду. Это движение, складывающееся из элементарных различий «ближе – дальше», «вперед – назад», «вверх – вниз» <���…> и тому подобных, ощущается как смысловая дифференциация элемента, как логическое начало, как музыкальный материал, с помощью которого может выражаться мысль – музыкальная мысль. Тем самым квантитативный ряд из отвлеченно-формальной структуры превращается в категорию содержательную, экспрессивную, в функциональный ряд. Бесконечность числа позволяет ему с равной легкостью быть упорядочивающим фактором любого из музыкальных параметров – ритма, тембра, динамики, темпа. Числовые прогрессии есть единственный универсальный фактор порядка, слаженности в музыке. Совокупность функционирующих элементов, дыхание нарастаний и спадов, внутреннее движение есть уже признаки живого музыкального организма, а траектория движения обрисовывает контуры музыкальной формы» 89.244-245.