Дмитрий Шульгин - Словарь музыковедческих терминов и понятий

Диахроматические аккорды– см. Хроматические по положению аккорды .

Диахроматические интервалы– см. Хроматические по положению интервалы .

Дискретное пространство –пространство, все точки которого изолированы. Кондаков Н. И. Логический словарь-справочник. – М., 1975. 18

Дискретности параметр * – фактор, в соответствии с которым складывается принципиально прерывное становление каких-либо конструктивных элементов или фрагментов музыкальной ткани, в том числе: гармонических, метроритмических и др. (в частности: вертикальное, горизонтальное, диагональное, глубинное.

Диссонантная тональность– тональная организация с диссонантной тоникой [92; 14]. Генетически предшествующие ей явления – это длительно выдерживаемые неустойчивые гармонии в серединах, предъиктах, вступлениях, связующих разделах, функциональная инверсия. Многообразие конкретноструктурных воплощений диссонантной тональности в музыке XX столетия связано с многовариантностью диссонантных структур ее тоник, а также аккордов других тональных функций. Широко распространены модификации диссонантной тональности, построенные исключительно из диссонантных компонентов.

Дифференциация структуры– расчленение, разделение, расслоение структуры как целого на различные части, отдельные элементы и их связи.

Дифференциация элементов структуры –различение элементов структуры при сравнении их друг с другом.

Додекафонная техника –одна из наиболее распространенных форм серийной техники , в которой серия содержит двенадцать элементов (звуков, длительностей, динамических оттенков и пр.); то же, что Додекафония .

Додекафония –двенадцатитоновая система композиции, являющаяся наиболее последовательной и совершенной фазой развития серийной техники ; то же, что Додекафонная техника .

В целом додекафония представляет собой проецирование на интонационную структуру атональности полифонической техники XV–XVI столетий. Многообразны связи додекафонии и с музыкальным искусством позднего романтизма, что проявляется прежде всего в общих для многих стилей этой эпохи и более всего для вагнеровского и малеровского направлений тенденции к ладотональной децентрализации, эмансипации диссонанса, тотальной хроматизации музыкальной темы и всей ткани при полном равноправии составляющих ее тонов, в разнообразных формах комплементарности как основного логического движения гармонии. 19

Додекафония в ее наиболее догматическом периоде (3-ий квартет Шенберга) – исключительно ортодоксальный метод музыкальной композиции. Его негативные стороны связаны, прежде всего, с определенной абстрактностью и формальностью способов организации музыкальной материи, их оторванностью от богатейших достижений, традиций мирового музыкального искусства, его интонационной сокровищницы. Относительное решение данной проблемы происходит в последующих фазах развития додекафонии, когда была отброшена непримиримость с иными принципами построения композиции и ранее сложившимися формами интонационного мышления. Особенно благотворной в этом отношении оказалась взаимосвязь додекафонных приемов письма с ладотональными и ладомодальными, в том числе: построение и трактовка отдельных интервальных групп серий (сегментов) как тональных или квазитональных элементов (последнее встречается чаще); введение собственно тональных построений в виде цитат, псевдоцитат, аллюзий; центропеременная организация мелодических и гармонических элементов додекафонной ткани как устойчивых и неустойчивых; построение и трактовка отдельных сегментов серии как построений, имеющих звукорядное (модусное) основание; включение в процесс формообразования принципа серийно-тематического построения композиции наряду с серийно-атематическим (исключительно важно значение последнего фактора в плане позитивного решения проблемы: додекафония и классические, в том числе сонатная, формы) и др.

Музыка 20 столетия показала, что художественно-выразительные и образно-драматургические возможности музыкальной ткани, создаваемой на основе додекафонной техники исключительно широки и многогранны.

Изначальные представления о пригодности додекафонии только для выражения ужаса, страдания, испуга и тому подобных эмоциональных состояний постепенно ушли в прошлое. Сегодня общепризнанно, что додекафонная техника – это технологический аппарат, который может быть подчинен любой эстетике: нами приемлемой и нам претящей, и что ее возможности в сфере выразительности и воплощения жанрово-народного, национального начала значительно возрастают при слиянии с ранее сложившимися формами гармонического мышления.