Мэтт Золлер Сайтц - The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»

В ABRAMS я в долгу перед художественным руководителем Мишель Ишай-Коэн и ее преемником Джоном Галлом; издателем Деборой Ааронсон; старшим вице-президентом Стивом Тагером; управляющими редакторами Айви Макфадден, Лорен Хоуген и Скоттом Ауэрбахом; менеджерами по дизайну Лиамом Фланаганом, Дэнни Малони и Жюль Томсон; Крисом Рэймондом из технической поддержки; Анет Сирна-Брудер и Тру Симом из производственного отдела и генеральным директором Майклом Джейкобсом за то, что он рискнул выпустить столь странную книгу. Я также благодарен Саманте Вайнер и Дэвиду Дженкинсу, которые помогли с расшифровкой.

Спасибо многим добрым и внимательным людям со стороны Уэса Андерсона, включая публициста Бебе Лернер; Молли Купер, Эдвард Бурш и Рей Мурильо; Кэт Коэн и Сьюзен Грин из офиса Джима Беркуса из United Talent Agency. Спасибо моим ребятам: Питеру Миллеру и агентству Питера Миллера, которые договорились о контракте на эту книгу; моему агенту Эми Уильямс из McCormick & Williams.

Спасибо Лоре Уилсон за ваши необыкновенные фотографии, Лилли Олбриттон и Гейлу Бруно за сканирование, каталогизацию и доставку.

Спасибо Кену Харман из Spoke Art Gallery, а также всем художникам, которые внесли свой вклад в «Коллекцию Уэса Андерсона», особенно Максу Далтону, который разработал множество ключевых внешних и внутренних изображений, а также точечные иллюстрации в нескольких главах. Ты чудо, Макс. Я не столько смотрю на твои иллюстрации, сколько воображаю, что живу в них.

Спасибо, Мартин Венески, за разработку этой прекрасной книги, которая превзошла мои самые смелые ожидания. Спасибо, Майкл Шейбон, за твое предисловие, которое задрало планку так высоко, что Дигнан не перепрыгнул бы ее с шестом.

Спасибо, Кен Канклоси, за то, что ты служил моим Райкером в Техасе и был хорошим другом в течение двадцати пяти лет. Спасибо, Сара Д. Бантинг, за расшифровку и помощь. Спасибо семье Золлер-Доусон-Сайтц, в частности моему отцу Дэйву Сайтцу, за вдохновение. Спасибо, Ронни Дейл Уилсон, за то, что ты такой необычайно открытый и прощающий человек. Спасибо, Ханна и Джеймс Сайтц, мои блестящие, упрямые дети. Спасибо, моя дорогая Дженнифер. Как бы я хотел, чтобы ты увидела эту книгу.

Спасибо также Аарону Арадильясу, Ричарду Броди, Али Арикану, Киму Моргану, Оди Хендерсону, Саймону Абрамсу, Стивену Буну, Кевину Б. Ли, Дэвиду Бордвеллу и Мириам Бэйл, моим критическим голосам; Дэвиду Шварцу, Деннису Лиму, Джейсону Эппинку и Ливии Блум из Музея анимации, которые опубликовали мое видеоэссе из пяти частей об Уэсе Андерсоне; и Рональду Погу за медиаменеджмент.

Спасибо, Уэс, за то, что ты так щедро делился своим временем и материалами, а также за фильмы, которые хочется пересматривать снова и снова. Спасибо, Джуман Малуф; ты совершенно очаровательная и прекрасная хозяйка.

Наконец, спасибо, Эрик Клопфер, за то, что не только отредактировал эту книгу, но и научил меня новым навыкам и стал одним из моих самых близких друзей в этом процессе. Твой юмор, вкус и терпение, которые я всегда ценил, были чудесны. Я твой должник на всю жизнь.

«Окно во двор» было снято, когда киностудии экспериментировали с более широкими форматами изображения, чтобы отделить свою продукцию от телевизионной, в которой использовался «академический кадр» 1.33 или 1.37:1. 35-миллиметровое кино все так же снималось в классическом формате, но было замаскировано (с помощью внутрикамерной маски или маски в кинопроекторе) или сжато (благодаря специальным линзам в камерах и проекторах) для создания более широкого кадра. «Окно во двор» было снято в формате 1.66:1, но таким образом, чтобы его можно было замаскировать и показать в форматах от 1.37 до 1.85:1. Версия фильма, которую Андерсон смотрел на Betamax, была полнокадровым незамаскированным изображением 1.37:1.

Фактическая должность МакКуорри на съемках фильма «Звездные войны IV: Новая надежда» – главный художник.

В «Семейке Тененбаум» Марго пишет пьесу «Левинсоны на деревьях». Идея персонажей, которые живут на деревьях, занимает центральное место в «Бесподобном мистере Фоксе», а также отражается в «Королевстве полной луны», где скауты строят дом на дереве. В своих интервью Андерсон говорил, что не знает, откуда взялась навязчивая идея о домике на дереве, но отметил, что очень любит роман Йоханна Давида Висса 1812 года «Швейцарская семья Робинзонов». Роман рассказывает о семье, которая потерпела крушение на корабле в Ост-Индии и была вынуждена строить несколько убежищ, чтобы выжить, в том числе дом на дереве. В экранизации произведения 1971 года, снятой Уолтом Диснеем, которую Андерсон очень любил в детстве, дом на дереве – главная локация.