Мэтт Золлер Сайтц - The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»

Было так удивительно смотреть его в кино, потому что изображение было таким высоким. Я настолько увлекся широкоэкранными фильмами, что забыл, какими впечатляющими могут быть «высокие» форматы.

Мой план состоит в том, чтобы снять следующий фильм в формате 1.33:1 [13] Спустя пару месяцев после этой беседы режиссер снял свой восьмой фильм «Отель “Гранд Будапешт”» в трех разных форматах: 1.33, 1.85 и 2.35:1. Действие фильма разворачивается в трех временных периодах, и каждый из форматов сообщает зрителю, в какой именно период происходит та или иная сцена. . Именно поэтому я хочу снять его таким образом – из-за высоты. Мы думали снимать так «Семейку Тененбаум», потому что дом был высоким.

Что произойдет, когда ты больше не сможешь снимать фильмы на пленку?

Знаешь, я снимал несколько вещей на цифру – рекламу и все такое. «Бесподобный мистер Фокс» был снят не на пленку. Это цифровая картина. Но я не смотрю на нее и не думаю: вот, это мультфильм, это другое, это не фильм. Потому что он выглядит как фильм.

Думая о следующих фильмах, одна часть меня говорит: «Смогу ли я снимать их с Panavision? Я не знаю, смогу ли. Не знаю, сможем ли мы обработать пленку». Но даже на пике пленочного кинопроизводства обыкновенный съемочный процесс и базовая обработка в лаборатории всегда вызывали небольшую тревогу. В любой момент что-то может пойти не так. Это сам по себе не очень надежный процесс.

Сейчас наступает период, когда Kodak перестает выпускать кинопленку, а Technicolor – обрабатывать ее, о чем можно говорить? Приближается момент, когда все будут делать цифровое кино.

Возможно, это время уже наступило. Кто-то прислал мне экземпляр журнала Filmmaker, потому что один друг взял у меня интервью для него. В статье о каждом фильме или режиссере была небольшая вставка под заголовком «Как они сделали это». В ней были перечислены кинопленки, камеры, программы для монтажа и другая ерунда. И во всех, кроме моей, было написано HD. Один и тот же ответ для каждого фильма во всем журнале. Очень скоро они смогут забыть об этом вопросе.

Надо сказать, что эти перемены не вызывают у меня беспокойства. Но в то же время если бы кто-то сказал мне: «Ты должен приступить к съемкам завтра – выбирай», я ответил бы: «Пожалуйста, давайте снимем на Kodak, Technicolor или Panavision?»

Не кажется ли тебе, что культура просмотра фильмов в кинотеатрах близится к своему завершению?

Возможно. Мне кажется, это то, что называют негативными прогнозами. Звукозаписывающий рынок полностью развалился, но люди все так же записывают пластинки. Я имею в виду винил. Люди записывают альбомы так же, как это делали всегда, даже примерно в той же продолжительности. Да, их потом можно купить в интернете, но суть остается прежней.

Так что на самом деле речь идет о том, как много денег ты можешь потратить на фильм и на что все это будет похоже. Эти вопросы витают в воздухе. Возможно, все решится каким-то образом. Я не знаю, занимается ли кто-то этим. Но люди по-прежнему ходят в кино. Это традиция и экономия. Нет смысла ожидать худшего.

Писатель и кинематографист Мэтт Золлер Сайтц является кинокритиком журнала New York, главным редактором RogerEbert.com, финалистом Пулитцеровской премии в области критики, а также основателем блогов о кино The House Next Door и Press Play. Его статьи о кино, телевидении и популярной культуре публикуются в The New York Times, The Star-Ledger, New York Press и The London Evening Standard. Сайтц – пионер жанра видеоэссе, написавший, снявший и спродюсировавший сотни часов короткометражных фильмов об истории и эстетике кино, включая серию об Уэсе Андерсоне, которая легла в основу этой книги. Сайтц живет в Бруклине, Нью-Йорк, с двумя детьми.

Макс Далтон – графический художник, живущий в Буэнос-Айресе, Аргентина, а также в Барселоне, Париже и Нью-Йорке. В возрасте трех лет он научился рисовать, а с 13 занимается этим профессионально. За последние 20 лет он создал иллюстрации для книг, газет и журналов по всему миру. Кроме того, он работает над собственными проектами, которые можно увидеть на www.maximdalton.com.

Спасибо, Питер МакМартин и Дебора Веттштайн из Indian Paintbrush; Дебби Олшан, Элизабет Мастертон и Тринх Данг из Fox; Маргарита Диас и Кэри Хэнсон из Sony; Максин Хоф и Маргарет Адамик из Disney; Мисси Патрелло из Сан-Марко; Кортни Бургер из Сент-Джеймс; Дж. В. Ринцлер, Кэролин Янг и Крис Холм из Lucasfilm LTD; Мэриан Кордри и Питер Мюррей из CBS/Paramount; Барбара Джин Керни и Кевин Вейл из Technicolor; Фонд Ричарда Аведона; Сьюзен Аростеги из Criterion Collection; Лори Адамсон и Алексис Фахардо из творческой ассоциации Чарльза М. Шульца; Мэри Веласко из Getty; Мэтью Латтс из Associated Press; Пенелопа Керриер из Коллекции Фрика и Моника Локасио. Вы все очень помогли мне с материалами и разрешениями, и я так рад, что все получилось.