Laila Hotait Salas - Siempre nos quedará Beirut

[84]Naja Al-Ashqar, entrevista personal, Beirut, septiembre de 2011.

[85]Al-Ajbar 1, 1 de agosto de 1965.

[86]Mohammad Sueid, As-sinima al-lubnaniyya, as-sura al muhayira (El cine postergado), Beirut, Muassasa al-abhaz Al-arabiya, 1986.

[87]Mohammad Sueid, Ya fu´adi: sira sinimaiya `an salat Bairut ar-rahila (Oh corazón mío: historia cinematográfica de las salas de Beirut desaparecidas), Beirut, An-Nahar, 1996, p. 78.

[88]“As-sinima al-lubnaniyya tabhaz `an huwiyyatan mundu sitta…uqud!” (“¡El cine libanés busca su identidad desde hace seis décadas!”); Joseph Qardahi, As-Sayyad, Beirut, 27 de noviembre de 1985.

[89]El desplome del Intrabank es uno de los capítulos que auguraron el malestar social y rechazo a la presencia palestina en el país, especialmente por parte de la burguesía cristiana libanesa. En realidad, se podría observar incluso como uno de los capítulos o incidentes que anunciaban ya el futuro conflicto.

[90]Press book de La Chinoise, agosto, 1967. Pierre Belfond, Jean-Luc Godard par Jean-Luc Godard, París, Collection des Cahiers du Cinéma, 1968.

[91]Zaccak, “Régard sur le cinéma libanais”, cit., p. 187.

[92]Entre otros, le dedica un epígrafe especial Thoraval, Les écrans du croissant fertile, cit., p. 37; Zaccak, Le cinéma libanais, cit., p. 40.

[93]Henry Zafar, Le cinéma libanais. Essais et espoirs, p. 1 (en prensa).

[94]Entrevista personal con Georges Nasser, Líbano, 2004.

[95]Zaccak, Le cinéma libanais, cit., p. 38

[96]Entrevista personal con Georges Nasser, Líbano, 2004.

[97]Entrevista personal con Georges Nasser, Líbano, 2004.

[98]Aunque, según Georges Nasser, la película está sólo relativamente perdida, pues, ya en su estreno en el Festival de Cannes, el productor, Mario Aracktingui, productor únicamente de esta película, decidió incluir una escena porno, por lo que el director se negó a que siguiera circulando con su nombre y parece ser que, finalmente, este productor lo cambió por Paul Michel y la película dormita en alguna videoteca francesa; Nasser afirmaba que probablemente se encuentra en la Cinemateca del Instituto del Mundo Árabe de París o en algún fondo parisino bajo el título Du sel sur la peau (Sal sobre la piel).

[99]La siguiente fue Al-Infiyar (La explosión, 1982) de Rafiq Hayar, basada en el libro de Tawfiq Youssef Awaad, Tawahin Bairut (Los molinos de Beirut).

[100]Al-Ajbar, 1 de agosto de 1965.

[101]Thoraval, Les écrans du croissant fertile, cit., p. 38.

[102]Ciné d´Orient (diciembre de 1972), p. 4.

[103]Tania El-Khoury, “Les cinéma libanais et leurs publics”, en L´homme et la société: revue internationale de recherche et de synthèse en sciences sociales 154 (2004) [Le cinéma populaire et ses ideologies], p. 133.

[104]Sueid, As-sura al-muhayira, cit., p. 11.

[105]Rida, “As-sinima al-badila al-qadima min al-Maghreb”, cit.

[106]Sueid, “As-sinima al-lubnaniya, as-sura al muhayira”, cit., p. 12.

[107]Anunciados con grandes letras en el cartel con la frase “Con Nadia Gamal, la famosa bailarina oriental”, a pesar de que su número sólo dura unos minutos en la película.

[108]El rodaje de esta película tuvo un final muy trágico; hacia el final, un problema eléctrico causó un incendio en el que perecieron veinte personas del equipo, entre ellos el propio director.

[109]Thoraval, Les écrans du croissant fertile, cit., p. 63.

[110]Madanat, op. cit., p. 168.

[111]Texto de Mustafa Abu Ali y Randa Chahal firmado en noviembre de 1976. Hennebelle y Khayat, La Palestine et le cinema, cit., p. 163. Al ser expulsada la cúpula de la olp de Beirut a Túnez reorganizaron en 1987, en el nuevo lugar de exilio, el Centro Palestino de Cine, pero lo cierto es que un gran número de realizadores se dispersaron por distintos países.

[112]Aunque tanto esta como la práctica totalidad de sus posteriores películas se perdieron, ya que, según su testimonio, miembros de la milicia Ama les prendieron fuego en alguno de los episodios de la guerra civil.

[113]La batalla de Tell Ez-Zatar tuvo lugar en agosto de 1976, entre milicias libanesas y comandos palestinos que luchaban desde dentro del campamento de refugiados de Tell Ez-Zatar, situado cerca de la ciudad de Sidón. El enfrentamiento fue cruento y salvaje, dejando un gran saldo de víctimas —hay fuentes que hablan de mil muertos— y la destrucción de gran parte del campamento. Años más tarde, en 2007, las matanzas de Naher el-Bared a manos del Ejército libanés recordaron lo que había ocurrido entonces. Entre las películas que se produjeron hubo una de factura española: Camino a Naher el Bared (2008) de Sebastián Talavera.

[114]Sinopsis en Anexos.

[115]Kamal Ramzi, “Irtibat nashu´as-sinima al-´arabiya bi-harakat al-tahrir al-´arabi” (“Relaciones entre el surgir del cine árabe y los movimientos de liberación nacional”), Al-Huwiya al-qaumiya fi as-sinima al-´arabia, Beirut, Maktaba al-mustaqbal al-arabiya al-badila, Markaz dirasat al-wahdat al-´arabiya wa-yami´at al-umam al-muttahida, 1986, pp. 15-87, aquí p. 79.

[116]Zaccak, Le cinéma libanais, cit., p. 118.

[117]Naja Al-Ashqar, entrevista personal, Beirut, septiembre de 2011.

[118]Claude Michel Cluny, “El cine y Palestina”, en Kais Al-Zubaidi (ed.), Cine Palestino. Els Quaderns de la mostra, Valencia, Fundación Municipal de Cinema con la colaboración de la olp, 1986, pp. 7-8.

[119]Mustafa Abu Ali dirigió Bi-ruh bi-ddam (Con el alma, con la sangre, 1972), un documental palestino sobre el Septiembre negro de Jordania en 1970; fue el trabajo pionero de los documentales palestinos combativos. Salah Dehny, “La historia del cine palestino”, en Al-Zubaidi (ed.), Cine Palestino. Els Quaderns de la mostra, cit., p. 29.

[120]Según sus estatutos recogidos en Cluny, op. cit., p. 7.

[121]Asesinados el 15 de marzo de 1978 por soldados israelíes; Hans-Joachim Schlegel, “El cine palestino”, en Cine Palestino. Els Quaderns de la mostra, Valencia, Fundación Municipal de Cinema con la colaboración de la OLP, 1986, p. 9.

[122]Asesinado en combate en el norte del Líbano el 11 de abril de 1976; Schlegel, op. cit., p. 8.

[123]Ambos en 1978 durante uno de los combates contra los primeros intentos israelíes de invadir el Líbano; Madanat, op. cit., p. 23.

[124]Soufian Er-Ramahi, “Origines du cinéma palestinienne: reperes historiques”, en Guy Hennebelle y Khemaïs Khayati, La Palestine et le cinéma, París, E. 100, 1978, pp. 25-26.

[125]Adnan Madanat, “As-sinima al-arabia wa-l-wa´i al-qaumi” (“El cine árabe y la conciencia nacional”), Al-Tariq (noviembre de 1993), pp. 166-175.

[126]Mahmud Qassem, Kamal Al-Shaij et al., Dalil al-aflam fi al-qarn al ´ashrin fi Misr wa-l-´Alam al-´Arabi (Guía de las películas en el siglo veinte en Egipto y el mundo árabe), El Cairo, Maktaba Madbula, 2002, p. 1110.

[127]Véase sinopsis en Anexo.

[128]Zafer, op. cit., p. 2

[129]Naja Al-Ashqar, entrevista personal, Beirut, septiembre de 2011.

[130]Rida, “As-sinima al-badila al-qadima min al-Maghreb”, cit.

[131]Cinés d´Orient (1972), p. 5.

[132]Años depués, durante la guerra, Samir Khoury dirigió otro de los éxitos comerciales libaneses, el filme para público infantil Amani tahta kaws kouzah (Amani bajo el arcoíris, 1984).

[133]El primer título ha sido remasterizado y es distribuido hoy día por Sabbah Distribution Company.

[134]Zaccak, Le cinéma libanais, cit., p. 103.

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