Gail Anderson - Illustration

In der Einfachheit der Darstellung befördert der Tiercharakter die Botschaft schneller, deutlicher und humorvoller, als wenn Boutavant eine menschliche Figur verwendet hätte. Zudem wollte er den Lesern inmitten dieser ansonsten überwiegend grau erscheinenden, kleingedruckten Zeitungsseiten ein Gefühl des Sommers vermitteln. Also wählte er einige besonders kräftige, sonnige Farben aus, die seinen Fuchs förmlich aus der Seite springen lassen. Die übertrieben dargestellte Geste des ein fröhliches Victoryzeichen machenden Fuchses in seinem auffallend roten Fell diente als Eyecatcher und überbrachte eine frohe Botschaft.

»Ich weiß, dass das eine seriöse Zeitung für seriöse Leser ist«, meinte Boutavant, aber auch diese Leser würden bald ziemlich lustig aussehen, wenn sie in der Sommerhitze mit Schlabber-T-Shirts und bequemen Schuhen herumlaufen. So beschwört sein Bild nicht nur die Wärme und Helligkeit des Sommers, sondern auch eine heitere Leichtigkeit herauf.

Marc Boutavant, 2010

»Yes Fox« Libération

________ Eric Carles Pappbilderbuch »The Very Hungry Caterpillar« (deutsch: »Die kleine Raupe Nimmersatt«), 1969 erstmals veröffentlicht und im selben Jahr auch auf Deutsch bei Gerstenberg erschienen, wurde weltweit mehr als 30 Millionen Mal verkauft und begeistert bis heute (nicht nur) kleine und große Kinder.

Ungewöhnlich ist die Entstehungsgeschichte dieses Kinderbuchbestsellers. Auf die grundlegende Idee kam Eric Carle, der damals noch als Werbegrafiker arbeitete, als er mit einem Locher einen Stapel Papier lochte, um diesen abzulegen. Zunächst dachte er an eine Geschichte über einen Bücherwurm. Daraus wurde ein grüner Wurm und schließlich auf Empfehlung seiner Redakteurin eine Raupe. Diese Raupe war ein bisschen pummelig und so liebenswert, dass sich Kinder überall auf der Welt sofort damit identifizieren konnten.

Die sehr aufwendige und teuere Produktion des Pappbilderbuches mit seinen ausgestanzten Löchern und collageartigen Illustrationen bedeutete für den Verlag eine große Herausforderung – aber die Investition lohnte sich: Nicht zuletzt trugen diese Spezialeffekte zur Freude am Lesen bei.

Eric Carle selbst sieht sich zuerst als Grafikdesigner, der es liebt, mit den dabei verwendeten Materialien umzugehen – etwa das »Papier in die Länge zu dehnen, seine Oberfläche, seine Größe, seine Löcher etc. zu fühlen«. Als Sohn deutscher Auswanderer im Jahr 1929 in den USA geboren, kehrte seine Familie 1935 nach Deutschland zurück. Von den Köstlichkeiten, die seine kleine, aber sehr hungrige Raupe Nimmersatt verspeist, konnte der kleine Eric nur träumen.

Entscheidend für den weltweiten Erfolg des Buches aber ist wohl vor allem sein universelles Thema: Mit seiner kleinen Raupe Nimmersatt schuf Eric Carle eine die Freuden und Leiden des Erwachsenwerdens illustrierende Geschichte, die jeden Menschen anspricht. Überall auf der Welt. Oder um es in seinen eigenen Worten zu sagen: »Ich kann auch groß werden. Ich kann meine Flügel (meine Talente) auch ausbreiten und in die Welt fliegen.«

Eric Carle, 1969

»The Very Hungry Caterpillar« Philomel/Putnam Redakteurin: Ann Beneduce

________ Eine der ältesten bildlichen Ausdrucksformen ist die Verwandlung einer Kreatur in eine andere oder in eine völlig neue Spezies. Das kann durch vermenschlichende oder metamorphische Mittel erreicht werden, oder aber durch Fantasy und magischen Realismus.

Das Cover der italienischen Künstlerin Nicoletta Ceccoli für das 2013 auch auf Deutsch erschienene Buch »Metamorphosis in the Sky« (»Metamorphose am Rande des Himmels«) des Autors und Frontmanns der französischen Kultband »Dionysos« Mathias Malzieu führt diese alte Tradition in einem zeitgenössischen, ätherisch wirkenden Stil fort. Malzieu erzählt darin die fantastische Liebesgeschichte zwischen dem tollpatschigen Stuntman Tom Cloudman und der Vogelfrau Endorphina, die ihm dabei hilft, sich in sich selbst zu verwandeln.

»In meiner Vorstellung ergänzen sich die beiden gegenseitig durch ihre Vereinigung«, erklärt Ceccoli zu ihrer (für die deutsche Ausgabe nicht übernommenen) Titelillustration der in Frankreich 2011 erschienenen Originalausgabe. Ihre Einflüsse sind unübersehbar: Für die Pose der Liebenden ließ sie sich von Gustav Klimts träumerischem Gemälde »Der Kuss« inspirieren: »Ich liebe die Verletzlichkeit der Frau in diesem Bild.« Aber auch ihre eigene Illustration spricht den Betrachter sofort an, vermittelt in der Komposition wie in der gedämpften Farbgebung eine den Geist der Romantik heraufbeschwörende Stimmung, die gut zu dieser magischen Traumgeschichte passt.

Nicoletta Ceccoli, 2010

»Metamorphosis in the Sky «, Illustration für einen Buchumschlag Flammarion

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