Álvaro Álvarez Rodrigo - Fisuras en el firmamento

–Pero con entera sinceridad: dígame, Amparito, ¿es usted verdaderamente una mujer romántica, capaz de casarse con un hombre sólo por el amor?

–No me casaría jamás por otra cosa.

–Ahora, otra pregunta indiscreta: ¿cuánto gana usted diariamente?

–Al lado de mi madre mucho más que en el cine.

–¿Y usted cree que hay en la tierra un hombre, usted lo ha dicho antes, y perdóneme que emplee sus mismas palabras, «tan suicida», que tenga el valor de casarse con una mujer como usted, acostumbrada a ganar, y me supongo que a gastar, tanto dinero?… 64

1 Amparito Rivelles: Mi vida , Madrid, Colección Astros, 1943. Para algunos de sus fans de entonces, este librito pudo funcionar como presentación en primera persona de su breve biografía, previa a su constitución como personaje público. Se trata de una publicación de pequeño formato de 21 páginas, dentro de una colección en la que, según se anunciaba en su portada, «los artistas más populares de la cinematografía española cuentan su vida».

2 Ibíd., pp. 19-21.

3 Anne-Gaelle Regueillet: «Norma sexual y comportamientos cotidianos en los diez primeros años del Franquismo: noviazgo y sexualidad», Hispania: Revista española de historia 218, 2004, pp. 1027-1042.

4 Publicidad de Malvaloca . Noticiario Cifesa , agosto de 1942.

5 Eduardo Isaac Fernández: «Al habla con nuestras estrellas. Amparito Rivelles dice:», Radiocinema 73, 30 de febrero de 1942.

6 K. M. Vernon et al.: «The construction of the star system…», pp. 293-318.

7 Á. Comas: El star system del cine español …, pp. 81-82 y 111-113.

8 Félix Fanés: El cas CIFESA: Vint anys de cine espanyol (1932-1951) , Valencia, Filmoteca de la Generalitat Valenciana, 1989; José Luis Castro de Paz: Un cinema herido: Los turbios años cuarenta en el cine español (1939-1950) , Barcelona, Paidós, 2002, pp. 34-35 y 180.

9 García Lapuerta: «Los artistas dicen: Los admiradores, el amor y ese dulce placer de no hacer nada. Contado por Amparito Rivelles», Noticiario Cifesa , abril de 1942.

10 Primer plano 100, 13 de septiembre de 1942.

11 «Calendario para 1943», Primer plano 116, 3 de enero de 1943.

12 Fernando Sanz Ferreruela: Catolicismo y cine en España (1936-1945) , Zaragoza, Institución Fernando el Católico, 2013, pp. 396-405.

13 Maria LaPlace: «Producing and consuming the woman’s film», en C. Gledhill (ed.): Home is where the heart is , Londres, British Film Institute, 1987, pp. 138-166.

14 Annabel Martín: «Melodrama: Modernity’s rebellious genre», en J. Labanyi y T. Pavlovic (eds.): A companion to Spanish cinema , Malden, Wiley-Blackwell, 2013, pp. 224-240.

15 Annabel Martín: La gramática de la felicidad: Relecturas franquistas y posmodernas del melodrama , Madrid, Libertarias, 2005, p. 17.

16 F. Fanés: El cas CIFESA …, p. 199.

17 Nancy Berthier: «La représentation des femmes dans le cinéma des années 40», Bulletin d’histoire contemporaine de l’Espagne 11-12, 1990, pp. 33-40.

18 Alejandro Montiel: «Las de los tristes destinos: Ana Mariscal y Amparo Rivelles», en N. Bou y X. Pérez (eds.): El cuerpo erótico de la actriz bajo los fascismos: España, Italia, Alemania (1939-1945) , Madrid, Cátedra, 2018, pp. 83-96.

19 A. Martín: La gramática de la felicidad …, pp. 18-19.

20 Ibíd., pp. 68-70.

21 Ismael Saz: España contra España …, p. 261.

22 Juan de Alcázar: «Como (sic) celebran la Nochebuena nuestras artistas de cine», Primer plano 114, 20 de diciembre de 1942.

23 Rafael Martínez Gandía: «Amparito Rivelles entrevista a Freyre de Andrade. Freyre de Andrade entrevista a Amparito Rivelles», Primer plano 112, 6 de diciembre de 1942.

24 Félix Fanés: Cifesa: La antorcha de los éxitos …, p. 111.

25 Alberto Arenas: «Actores en el ruedo», Cámara 22, julio de 1943.

26 Jordi Balló y Marga Carnicé: «Los motivos visuales en el erotismo cinematográfico bajo el fascismo. España-Italia (1939-1945)», L’Atalante. Revista de estudios cinematográficos 23, 2017, pp. 29-48.

27 «Deliciosamente tontos», Cámara 20, mayo de 1943.

28 F. Fanés: El cas CIFESA …, p. 194.

29 A. Rincón Díez: Representaciones de género en el cine …, pp. 77 y 128.

30 C. Martín Gaite: Usos amorosos de la postguerra …, pp. 134-135.

31 Alberto Arenas: «Actores en el ruedo», Cámara 22, julio de 1943.

32 P. McDonald: The star system: Hollywood’s production… , p. 6.

33 Barry King: Taking fame to market: On the pre-history and post-history of Hollywood stardom , Londres, Palgrave MacMillan, 2015, pp. 133-134.

34 Irene Mendoza Martín: «Las glorias del espectáculo. Actrices y celebridad en el primer tercio del siglo XX español», Ayer 112, 2018, pp. 213-226.

35 José de Santiago: «La larga lista de los amores de la actriz Amparo Rivelles», El mundo , 16 de noviembre de 2013, en línea: www.elmundo.es/loc/2013/11/16/5285145a0ab740986e8b456a.html(consulta: 15/4/2019).

36 García de la Puerta: «La actualidad cinematográfica presentada por Risler», Primer plano 220, 31 de diciembre de 1944.

37 Vicente J. Benet: «Tipologías del estrellato durante el franquismo: Algunas fórmulas dominantes», Comparative cinema 10, 2017, pp. 26-35.

38 Joan Torres-Pou: «El discurso propagandístico del franquismo en las adaptaciones cinematográficas: El clavo de Rafael Gil», Bulletin of Spanish Studies 2, 2005, pp. 205-214.

39 Jo Labanyi: «The ambivalent attractions of the past: Historical film of the early Franco period», en J. Labanyi y T. Pavlovic (eds.): A companion to Spanish cinema , Malden, Wiley-Blackwell, 2013, pp. 256-264.

40 Carlos Losilla: «Ver hacia dentro, mirar hacia fuera: El deseo femenino en el cine del franquismo», L’Atalante. Revista de estudios cinematográficos 23, 2017, pp. 19-28.

41 F. Fanés: Cifesa: La antorcha de los éxitos …, p. 186.

42 Emeterio Díez Puertas: Historia social del cine en España , Madrid, Fundamentos, 2003, pp. 247-248.

43 I. Saz: España contra España …

44 Sobre la relación entre las categorías de género y nación, véase Xavier Andreu Miralles: «El género de las naciones. Un balance y cuatro propuestas», Ayer 106, 2017, pp. 21-46.

45 La españolada fue objeto de uno de los debates más ardientes y complejos de los años cuarenta. La revista Primer plano , durante su primera etapa más claramente filofalangista, encabezó el grupo de los contrarios a este género, que se identificaba con las películas llamadas folclóricas, al que se acusaba de impedir que el cine español encontrara su verdadero ser. Desde sectores del régimen se las consideraba sospechosas por ceder demasiado protagonismo a la plebe y se conminaba a limitar un populismo que podía resultar conflictivo (J. L. Castro de Paz: Un cinema herido …, pp. 58-69). Pero más allá de las lecturas tradicionales que han incidido en su asimilación de las visiones exóticas difundidas por los viajeros foráneos del siglo XIX, o de las que lo han defendido como expresión genuina de la cultura española, cabe otra propuesta de análisis de la españolada como un producto más de las transformaciones hacia la modernidad, que se remonta a finales del siglo XIX (Vicente J. Benet y Vicente Sánchez-Biosca: «La españolada en el cine», en J. Moreno Luzón y X. M. Núñez Seixas (eds.): Ser españoles. Imaginarios nacionalistas en el siglo XX , Barcelona, RBA, 2013, pp. 560-591).