Александр Рогинский - 70 герц любви

Она одновременно присутствовала во всех помещениях однокомнатки. А когда умерла, квартира стала непомерно большой.

Немуйчик подумывал сдавать ее в аренду, но пока оборудовал в ванной и на крохотной кухне фотолабораторию, а в комнате только спал.

Сосед по площадке – Николай Быков, режиссер подпольной киностудии – частенько навещал своего коллегу по цеху, обменивался, как утверждал, полезной информацией о жизни-буднях коммерческого рынка, где торговали интересными изображениями голых тел. В очередной раз соблазнял Фиму перейти за линию фронта.

Быков был профессионалом. Единственной целью своего существования считал добычу денег в неограниченном количестве.

– Это единственное, что меня смиряет с этой поганой действительностью, – говорил он Фиме. – А ты самородок, можешь самородками расплачиваться в суперах и на Канарах, но чего-то боишься.

– Тюрьмы, – признавался Фима. – Я очень ее боюсь, а ты хочешь, чтобы я провел там всю оставшуюся жизнь.

– Брось паясничать, на тюрьму еще хорошо поработать нужно, а если будешь пользоваться моей техникой безопасности, то станешь, как и я – неприкосновенным.

Однажды он все-таки уломал Немуйчика, затащил в лесную избушку на курьих ножках. Фима во всей красе познакомился с творением порнографических клеек.

– Этот вид продукции особенно ценится среди партийных боссов и высокопоставленных моралистов. Диск, на который я трачу 10 долларов, продаю за двести.

– И чего тогда живешь на помойке? – интересовался Фима, зная заранее ответ.

– Конспирация. У нас много пыхатых петушков, а я петушок не пыхатый, не хочу, чтобы каждая сволочь лезла в мою духовно богатую интимную жизнь.

– А зачем же ты мне тогда все это рассказываешь?

– Да потому и рассказываю, что хочу хорошему человеку подарить жизнь, в которой он может насладиться всеми доступными и недоступными благами цивилизации. Для этого тебе следует сделать совсем немного, войти в долю со мной и работать на меня.

После поездки на «киностудию» Быкова Ефим Немуйчик задумался. Журнал, на который работал, обеспечивал довольно приличный прожиточный минимум. Но максимума уже не обеспечивал.

Оборудование быстро старилось, электроника за последние два-три года скакнула далеко вперед – технически и финансово. Не угонишься.

Что вчера было «супером-пупером», сегодня выбрасывалось на свалку.

Конечно, Фима знал себе цену. Но сейчас он задумал реализовать даже его самого напугавшую мысль, высказанную автором статьи о вибрациях.

В кино есть двадцать пятый кадр, который может зомбировать человека. C фотографией такого не сделаешь. Она статична, фиксирует только то, что попадает в поле зрения. А вот, если насытить «фотку» нужными вибрациями…

Почему так привлекательны для мужиков голые тетки и их части тела и что такое секс, как не возбуждение тех же вибраций?

Но голые задницы могут демонстрировать все, одни лучше и привлекательней, другие менее привлекательно. А вот засобачить двадцать пятый кадр, кадр-магнит, который просто так и не увидишь, а только почувствуешь, который все в тебе переворачивает, и ты глаз не можешь оторвать…

А этот малый об этом ведь и пишет. Он уверяет, что вибрацию можно переносить, как вирус, как протез, вмонтировать в организм и совершать прочие удивительные вещи. И что у него есть такие приборы…

Вот оно!

Пошел посмотреть на одноклеточных, которые используют все те же некачественные методы с половыми органами, желая поразить взрослых дядек с деньгами. И все это запретно, подпольно.

Что за жизнь, когда малейший стук в дверь чудится автоматной очередью!?

Нет, так не годится. А вот разработать свою технологию съемок с новыми привлекательными вибрациями – это дело. Вполне законно, по науке, а главное, никто в этом ни бельмеса не понимает, кроме, конечно, Фимы да еще парочки спецов, которые ему понадобятся…

Да и этот ученый по фамилии Демидов. Как у петровских знаменитых богатеев, с которых на Руси началась промышленная металлургия.

И это совпадение затронуло фантазию и показалось указующим перстом.

Может, этот знак и перевесил все остальное.

Фима Немуйчик верил в такие штуковины.

Он не сделал решительного шага, которого от него ждал режиссер Николай Быков. Что-то остановило его в последний момент. Может, самоуверенность режиссера, похвальба.

Колян рассказал, на что у него уходило много денег: на взятки. Платил милиции, санэпидстанции, пожарникам, рекетерам. Остальное распределял между собой и «артистами».