Михаил Голубков - Юрий Поляков - контекст, подтекст, интертекст и другие приключения текста. Ученые (И НЕ ОЧЕНЬ) записки одного семинара

Голубков М.М. Сатира Юрия Полякова // Север. – 2016. – № 1–2. – С. 73.

Поляков Ю.М . Козленок в молоке. – URL: https://knigindom.ru/ read/?book=20893 (дата обращения: 26.10.2020).

Голубков М.М. Сатира Юрия Полякова // Север. – 2016. – № 1–2. – С. 72.

Голубков М.М. Сатира Юрия Полякова // Север. – 2016. – № 1–2. – С. 77.

Там же.

Поляков Ю.М. : Вместо госцензуры появилась корпоративно-групповая система запретов // URL: https://www.nakanune.ru/articles/113778/ (дата обращения: 10. 10. 2020).

Поляков Ю.М . Веселая жизнь, или секс в СССР: роман. М., 2020. С. 286–287. Следует понимать, что эта реакция «из дня сегодняшнего» характеризует авторское отношение лишь на его текущем этапе. Естественно, что писатель, говоря о том, что думал так и 30 лет назад, так или иначе стремится показать верность собственным убеждениям; однако тексты Полякова демонстрируют нам несколько иную (не статическую, а, наоборот, динамическую) картину.

Сам Сорокин в одном из интервью отметил, что в позднесоветские времена позиция московского андеграунда, к которому и причислял себя писатель, не реагировала остро на окружавшую их ситуацию: «И так я жил, пока мне не исполнилось 50. Сейчас гражданин во мне проснулся». См.: Сорокин В.Г. «Темная энергия общества». URL: https://www.srkn.ru/interview/spiegel.shtml (дата обращения 10.10.2020).

Впервые в: Хомо эректус: Пьесы и инсценировки. М., 2003. С. 7—84. Далее ссылки на это издание даются в тексте в скобках с указанием страницы.

Возможность быть понятым. Интервью с В. Сорокиным // Киносценарии. 1997. № 1. С. 115.

Там же.

Сорокин В., Зельдович А. Москва // Киносценарии. 1997. № 1. С. 78‒112. Курсив в тексте мой.

Подробнее об этом см.: Дёготь Е. Киносценарий Владимира Сорокина «Москва» в новорусском и поставангардном контекстах //«Это просто буквы на бумаге…» Владимир Сорокин: после литературы. С. 452–458.

См.: «Это просто буквы на бумаге…» Владимир Сорокин: после литературы. М., 2018. С. 693.

Поляков Ю.М. Веселая жизнь, или секс в СССР. С. 7.

Говоря в 2006-м году А. Вознесенскому о своей писательской стратегии в позднесоветские годы, Сорокин отмечал: «В 1980-е годы я делал бинарные литературные бомбочки, состоящие из двух несоединимых частей: соцреалистической и части, построенной на реальной физиологии, а в результате происходил взрыв, и он наполнял меня как литератора некой вспышкой свободы. Я расчищал себе место. Сейчас я пишу по-другому, потому что у меня есть своя чистая площадка». (См.: «Это просто буквы на бумаге…» Владимир Сорокин: после литературы. С. 670‒671.)

Дёготь Е . Киносценарий Владимира Сорокина «Москва» в новорусском и поставангардном контекстах. С. 457. Ссылки в круглых скобках даются автором по изданию: Сорокин В., Зельдович А. Москва //Киносценарии. 1997. № 1. С. 78—112.

См.: Владимир Сорокин: «Для писателя здесь – Эльдорадо». URL: https://www.srkn.ru/interview/vladimir-sorokin-dlya-pisatelya-zdeseldorado.html (дата обращения: 10. 10. 2020).

См.: Паперный В.З . «Культура Два путинской эпохи – это скорее фарс». URL: https://gorky-media.turbopages.org/gorky.media/s/ context/kultura-dva-putinskoj-epohi-eto-skoree-fars/ (дата обращения: 10. 10. 2020).

Соколовская Я . Любка Шевцова и Мэрилин Монро: Коммунистический роман «Молодая гвардия» станет комиксом // Известия. 2002. 12 июля. С. 1. Внимание на эту публикацию обращает и М. Н. Липовецкий.

Соколовская Я . Любка Шевцова и Мэрилин Монро: Коммунистический роман «Молодая гвардия» станет комиксом // Известия. 2002. 12 июля. С. 1. Внимание на эту публикацию обращает и М.Н. Липовецкий.

Прямо Сорокин говорит об этом в интервью Т. Рассказовой в 1991 году (см.: Сорокин В. Г. Текст как наркотик / Беседовала Т. Рассказова // Независимая газета, 1991).

См.: «Это просто буквы на бумаге…» Владимир Сорокин: после литературы. С. 651.

Интересно, что в первой публикации пьесы значился другой несуществующий адрес: «тупик Победы, дом восемь, квартира сорок четыре» (см.: Хомо эректус: Пьесы и инсценировки. С. 41). Однако в более поздних изданиях принадлежность действия к Москве стала однозначной.

Сообщил М. М. Голубков.

Как и мотивация прибытия Воланда в сталинскую Москву в романе М. Булгакова «Мастер и Маргарита» или появления джинна старика Хоттабыча (Гассана Абдуррахмана ибн Хоттаба) в одноименной повести Л. Лагина.