Юрий Лифшиц - Как переводить сонеты Шекспира. Краткое практическое руководство

Похоже, не правда ли? Во всяком случае о первой и третьей строчках катрена это можно сказать наверное.

ПСШ-4, первая строка третьего катрена:

Чайковский:

Маршак:

ПСШ-7, третья строка первого катрена:

Чайковский:

Маршак:

ПСШ-17, третья строка второго катрена:

Чайковский:

Маршак:

ПСШ-19, первая строка первого катрена:

Чайковский:

Маршак:

ПСШ-26, сонетный замок:

Чайковский:

Маршак:

ПСШ-31, первая строка первого катрена:

ПСШ-31, первая строка первого катрена:

Чайковский:

Маршак:

ПСШ-40, первая строка первого катрена и сонетный замок:

Чайковский:

Маршак:

ПСШ-44, 1 катрен:

Чайковский:

Маршак:

ПСШ-130, первая строка первого катрена:

Чайковский:

Маршак:

Нашей целью не является полное исследование творческих взаимоотношений двух этих авторов, поэтому завершим сличение последним примером из ПСШ-52, в котором у авторов рифмически совпадает целая вторая строфа. Маршак, видимо, недовольный некоторой сумбурностью изложения в версии Чайковского, составил свой вариант, получившийся похожим на буриме (сочинение стихов на заданные рифмы):

Чайковский:

Маршак:

Мы полагаем, комментарии здесь излишни.

Поскольку о Чайковском пишущие массы не подозревали, а Маршак со своими ПСШ был всегда на виду и на слуху, дилетанты, неосознанно подражая мэтру, взялись, в свою очередь, за улучшение его работ. Да и не только его, но и других мастеров жанра. Поразительно, как порой одна и та же по сути дела строчка порой внедряется в творческие изыскания нескольких авторов, сшивая тем самым абсолютно разные времена и пространства.

В сонетном замке СШ-2 Чайковский первым применил рифму «вновь – кровь» (Гербель в тех же строках срифмовал «любовь» и «кровь») и с тех пор она слоняется от одного переводчика к другому.

Чайковский:

Маршак:

Финкель: