Валерий Пестерев - Модификации романной формы в прозе Запада второй половины ХХ столетия

О поэтике названия романа «Шутка» см.: Пестерев В.А. Роль автора в современном зарубежном романе как художественная проблема. — Волгоград, 1996. — С. 54—59.

Иностранная литература. — 1992. — № 5/6. — С. 98.

Kundera M. L' Art du roman. — Р. 37—63.

Диапазон: Вестник иностранной литературы. — 1992. — № 2/3. — С. 215—220.

Библер В.С. От наукоучения — к логике культуры… — С. 9, 393.

Эпштейн М.Н. Указ. соч. — С. 6.

Это эссе — «Когда Панург перестанет быть смешным», опубликованное в 1993 году, развивая идеи «Искусства романа» 1986 года, отражает и новый этап творческих устремлений Кундеры как автора «Бессмертия» (Иностранная литература. — 1994. — № 7. — С. 200).

Литературная жизнь за рубежом. — Выпуск IV. — С. 62.

Цит. по: Kundera M. Nesmrtelnost. — S. 339.

Ibid. — S. 341.

Вопросы литературы. — 1998. — Вып. I. — С. 260.

Осмысливая художественную природу своего романа-мифа в докладе «Иосиф и его братья» и говоря то о роли в нем «элементов анализирующей эссеистики», то определяя пролог «Сошествие в ад» как « фантастическое эссе» (выделено мною. — В.П. ), Т. Манн как раз отмечает понятийно-образную природу эссе и родство этого жанра роману (Манн Т. Xyдожник и общество: Статьи и письма. — М., 1986. — С. 114, 118).

Именно в развитии этих свойств Кундера видит суть истории европейского романа, отмеченной вехами новаторских открытий М. де Сервантеса, Ф.М. Достоевского, Г. Броха, и смысл этого жанра в современную эпоху. См.: Kundera M. L' Art du roman.

Современное зарубежное литературоведение. — М., 1996. — С. 33.

Ильин И.П. Постструктурализм. Деконструктивизм. Постмодернизм. — М., 1996. — С. 197.

De Man P. Allegories of Reading: Figural langage in Rousseau, Nietzche, Rilke and Proust. — New Haven, 1979. — Р. 170.

Давыдов Ю. Современность под знаком «пост» // Континент. — 1996. — № 89. — С. 308.

«В 80-е смысл был утрачен, и мы играли с означающими, — пишет Кармен Видаль. — Объекты, включая человека, существовали только как знаки. Стремление к бесконечности. Бессмысленная свобода. Эстетика исчезновения. Социальное дезертирство. Де-идеологизация. Общественная сфера стала пустыней, где трансполитический характер, бесчеловечность нашего асоциального и поверхностного мира превратилась в экстатическую критику культуры» (Vidal M.C. The death of politics and sex in the eighties show / / New literary history. — Charlottesville. — 1993. — Vol. 24. — № 1. — Р. 176).

Один из ведущих философов постструктурализма Ж. Делёз как автор двухтомного исследования киноискусства — «Кино 1. Образ-в-движении», «Кино 2. Образ-во-времени» (1983) — возвел кино, что всепризнанно, на философскую высоту. Монтажу посвящена значительная часть первого тома (Deleuze G. Cinema 1. L'image-mouvement. Р., 1983). Здесь и далее цитаты даны по опубликованным фрагментам: Искусство кино. — 1997. — № 4, 6. В тексте работы в скобках первая цифра указывает номер журнальной книги, вторая — страницу.

Тынянов Ю.Н. Об основах кино [1927] // Тынянов Ю.Н. Указ. соч. — С. 335.

Иванов Вяч.Вс. Монтаж как принцип построения в культуре первой половины ХХ в. // Монтаж: Литература. Театр. Искусство. Кино. — М., 1988. — С. 137.

Там же. — С. 3.

Тынянов Ю.Н. Указ. соч. — С. 326.

Cahiers du cinema. — 1995. — № 497, decembre. — Р. 28. Цит. по: Искусство кино. — 1997. — № 4. — С. 137.

Грифцов Б.А. Теория романа. — М., 1927. — С. 132—133.

Иностранная литература. — 1994. — № 7. — С. 200.

Тертерян И.А. Указ. соч. — С. 195.

Житинский А. Путешествие рок-дилетанта: Музыкальный роман. — Л., 1990. — С. 3.

Эпштейн М.Н. Указ. соч. — С. 344.

Там же. — С. 348.

Там же. — С. 345.

Иностранная литература. — 1994. — № 7. — С. 198.

Там же. — С. 199.

Kundera M. L' Art du roman. — Р. 37—63, 93—122.

Шкловский В. О теории прозы. — 2-е изд. — М., 1929. — С. 177.

Там же. — С. 228.

Искусство кино. — 1997. — № 4. — С. 140.

Статьи «Бела забывает ножницы» (1926), «За кадром» (1929) (Эйзенштейн С. Избранные произведения: В 6 т. — Т. 2. — М., 1964. — С. 290, 277).

Тертерян И.А. Указ. соч. — С. 470.