Валерий Пестерев - Модификации романной формы в прозе Запада второй половины ХХ столетия

Анастасьев Н.А. Указ. соч. — С. 238—239, 246.

«…В произведении писательского искусства настоящая борьба ведется не между героями романа, а между романистом и читателем» (Набоков В. Другие берега. — С. 140).

MacCarty M. Op. cit. — P. 178.

Boyd B. Op. cit. — P. 424.

Иностранная литература. — 1997. — № 8. — С. 242.

Эссе «Творцы и пауки» из сборника «Преданные заветы» (1993) (Иностранная литература. — 1997. — № 10. — С. 205).

Здесь и далее цитаты (с указанием страниц в тексте работы) даются по изданию: Павич М. Хазарский словарь («женская версия»). — Киев: «София», Ltd., 1996.

Слащёва М.А. Мифологическая модель мира в постмодернистской прозе Милорада Павича // Вестник Московского университета. — Серия IX. Филология. — 1997. — № 3. — С. 44.

24 Heures. — 1988. — 31 août.

Михайлович Я. Проза Милорада Павича и гипертекст // Иностранная литература. — 1995. — № 7. — С. 145.

Генис А. Хоровод. Заметки на полях массовой культуры // Иностранная литература. — 1993. — № 7. — С. 241, 242.

Мандельштам О.Э. Разговор о Данте [1933] // Мандельштам О.Э. Слово и культура: Статьи. М., 1987. — С. 150.

Tadié J.-Y. Le roman au XX esiècle. — P. 21.

Ibid. — P. 91—93.

Gracq J. En lisant en écrivant. — P., 1981. — P. 121.

См. интервью Ж. Грака «Писатель за работой» (Magazine littéraire. — 1981. — № 179 (Décembre). — P. 17—25.

Диенеш Л. Указ. соч. — С. 20.

Бальмонт К. Поэзия как волшебство. — М., 1922. — С. 5.

Руднев В.П. Словарь культуры XX века. — М., 1997. — С. 5.

Кентавр: Эрнст Неизвестный… — С. 157.

Кортасар X. Собрание сочинений: В 4 т. — Т. 2. — СПб., 1992. — С. 7—8.

Иностранная литература. — 1994. — № 4. — С. 40.

Там же. — С. 43.

Кортасар X. Указ. соч. — Т. 2. — С. 392.

Восприятие художественного произведения в этом ракурсе становится в XX столетии во многом «общим местом» и в научных исследованиях. Так, автор одной из значительных монографий о Ст. Малларме Ж.-П. Ришар пишет: «Понять трудную поэму (Малларме. — В.П. ) вовсе не означает перевести ее на доступный язык, это означает понять ее в качестве сложной, пережить в самом себе итоги и траектории ее сложности» (Richard J.-P. L'Univers imaginaire de Mallarmé. — P., 1961. — P. 418).

Кортасар X. Указ. соч. — Т. 2. — С. 393.

Пас О. Указ. соч. — С. 90.

Сен-Жон Перс. Поэзия: Речь на банкете по случаю вручения Нобелевской премии 10 декабря 1960 года // Сен-Жон Перс. Избранное. — М., 1996. — С. 251.

Жолковский А.К. Блуждающие сны и другие работы. М., 1994. — С. 344.

Мандельштам О.Э. Указ. соч. — С. 120.

Там же. — С. 142—143.

Там же. — С. 120.

Иностранная литература. — 1997. — № 8. — С. 242—243.

Руднев В.П. Словарь культуры XX века. — С. 347.

Иностранная литература. — 1997. — № 8. — С. 244.

Добровольский М. Соль в хазарском горшке // Иностранная литература. — 1997. — № 3. — С. 248.

Baudelaire Ch. Oeuvres posthumes et correspondances inédites. — P., 1887. — P. 82.

Кривцун О.А. Эстетика. — С. 411, 415—416. Оправданность этих утверждений доказуема рядом фактов художественной жизни нашей эпохи. И среди них в данном контексте искусства романа небезынтересны мысли А. Бретона из «Второго манифеста сюрреализма» (1929) о романе, «в котором правдоподобие декораций впервые не сумеет скрыть от нас странную символическую жизнь, которую даже самые определенные и обычные предметы ведут во сне» или «конструкция которого будет совсем простой, но в котором сцена похищения будет описана словами, более подходящими для описания усталости и хандры, буря окажется изображенной подробно, но весело» (Антология французского сюрреализма. 20-е годы. — М., 1994. — С. 323).

Генис А. Вавилонская башня. Искусство настоящего времени // Иностранная литература. — 1996. — № 9. — С. 251.

Мандельштам О.Э. Указ. соч. — С. 128.

«Iz celije videla se lepo polovina oktobra i u njemu tisina cas hoda duga i dva siroka» (52). Здесь и далее цитаты даны по изданию: Pavic M. Hazarski recnik. — Beograd, 1986. Страницы указаны в скобках.