Виктор Петелин - Мой XX век - счастье быть самим собой

Пока я писал истории ростовских фабрик и заводов, самого Ростова, сложностей не возникало: все созданное шло по редакции общественно-политической литературы и рассматривалось как монографии. Но однажды мне невероятно, сказочно повезло – обнаружил в архивах целостный, никем не тронутый кусок жизни 20-х годов с драматическим сюжетом и яркими «образами через документ», со стенограммами, сохранившими аромат того времени. Дух захватывает от остроты материала и его созвучности сегодняшней перестройке.

Мне оставалось произвести отбор и, не повреждая патины, выстроить документы, где-то снабдить их комментариями живых участников событий, чтобы получилась развернутая на 12 листов динамичная хроника «Концессия».

А дальше случилось то, что могло бы послужить иллюстрацией к вашему постулату: «документальная литература еще не получила своего теоретического осмысления, отсюда и возникают недоразумения в нашей литературной практике». После того, как рукопись прочли: 1) кандидат истор. наук, 2) доктор ист. н., 3) литератор, 4) профессиональный писатель и все в один голос заявили, что очень интересно, я сдал ее в толстый журнал, там за идею ухватились, но по прочтении рукописи растерялись: «А что это такое?» И как произведение неопределенного жанра спустили в отдел очерка. Реальных надежд на публикацию не вижу: весь лимит отдела – 2, 5 л. в номер.

Рано или поздно «Концессия» все равно будет опубликована, поскольку она нужна. Но сегодня она нужнее, чем завтра, потому и обращаюсь к Вам с просьбой назвать издателя, который уже сегодня разделяет Ваши взгляды, а стало быть, с пониманием отнесется к тому, что у меня получилось. О большем, о прочтении Вами рукописи, просить не решаюсь, потому и не прилагаю ее. Но вышлю, если дадите знать. И как сделать так, чтобы она попала на внутреннюю рецензию именно к Вам или к другому, солидарному с Вами критику?

Чтобы просьба моя не очень Вас затруднила, обращаюсь параллельно с письмом к А. Б., который когда-то горячо приглашал меня к сотрудничеству с ЛГ и, если вспомнить об этом, то даст Вам как бы редакционное задание пособить автору (в этом смысл моего параллельного письма-просьбы к А. Б.).

Со своей стороны готов быть полезным как обладатель значительного количества литературных источников, в большинстве – редких, порой еще никем не смотренных, даже не разрезанных. Например, помимо упомянутого Вами старого Гусева о Толстом есть еще более старые о нем же: А.А. Чер(...)нъ, Н.Н. Захарьинъ (Якунинъ), И. Гринманъ (худ.), Т.А. Кузминская (Берс) и др. (иногда сам не знаю, что у меня есть в развалах на даче).

18.06.87. Ю.Маслов».

А пока готовилась статья в «Литературной газете», «Правда» еще раз «ущипнула» меня бездоказательной критикой. Ну как же не ответить партийной газете? И вот письмо в редакцию газеты «Правда»:

«20 декабря 1986 года «Правда» опубликовала заметки литературоведа В. Баранова «Черный хлеб истины», в которых бездоказательно и легковесно говорится о моей книге «Судьба художника». В. Баранов утверждает, что автор «Судьбы художника» просто отсекает все раннее творчество А. Толстого до Первой мировой войны... Казалось бы, почтенный литературовед прав: действительно эта книга начинается с событий Первой мировой войны. «Как художник-патриот Алексей Толстой осознал себя в годы империалистической войны. Тогда он впервые почувствовал неотделимость своей судьбы от судьбы всего народа. Вот почему свое повествование о жизни и творчестве Алексея Николаевича Толстого я счел целесообразным начать именно с этого времени» – так объяснил я замысел своей книги в предисловии к ней. И тем более это должно быть понятно, что впервые эта книга была опубликована Воениздатом в 1979 году, после только что вышедшей книги (Алексей Толстой. Жизнь замечательных людей. Молодая гвардия, 1978 г.), в которой довольно подробно говорилось о раннем творчестве А. Толстого и обстоятельствах его жизни. Кроме того, одновременно с переизданием «Судьбы художника» («Художественная литература», 1982 г.) вышла в «Современнике» моя книга «Заволжье», целиком посвященная жизни и творчеству Алексея Толстого до 1912 года, от рождения до осени 1912 года, когда он покинул Петербург и переехал в Москву.

У книг, как и у людей, свои биографии, свои судьбы. Вот и мои книги о Толстом, написанные в разное время и для разного читателя, сложились в дилогию о выдающемся писателе: «Заволжье» и «Судьба художника» теперь неразрывны одна от другой.