Сергей Кавтарадзе - Анатомия архитектуры. Семь книг о логике, форме и смысле

Миниатюра: [Philippe de Mazerolles]

Источник: http://commons.wikimedia.org/wiki/File: Siege_constantinople_bnf_fr2691.jpg(последнее обращение 17 апреля 2015).

Миниатюра

Источник: http://www.runivers.ru/bookreader/book480451/#page/483/mode/1up(последнее обращение 17 апреля 2015).

«Из Колывани пошли 1-го октября, а в Юрьев пришли 6-го того же месяца» – так подписана одна из миниатюр, рассказывающих о путешествии в 1472 г. византийской принцессы, невесты Ивана III, из Рима в Москву.

Рисунок: Cristóvão Colombo, Bartolomeo Colombo

Источник: http://commons.wikimedia.org/wiki/File: ColombusMap.jpg(последнее обращение 17 апреля 2015).

До того как отправиться на поиски новых путей в Индию, братья Колумбы, Бартоломео и Христофор, как известно, работали картографами. Карта северо-восточной части Атлантического океана из французской национальной библиотеки была предположительно создана в мастерской Колумбов в Лиссабоне. Слева на ней (круглая, в мелком мас штабе) – вся Вселенная.

Гравюра: Paul Jonnard-Pacel, Paul Gustave Doré

Источник: http://www.xliby.ru/istorija/narody_i_lichnosti_v_istorii_tom_1/p6.php(последнее обращение 17 апреля 2015).

Живопись: Piero della Francesca

Источник: https://commons.wikimedia.org/wiki/File: Piero_della_Francesca_046.jpg(последнее обращение 17 апреля 2015).

Федериго да Монтефельтро, герцог Урбинский, знаменитый кондотьер, то есть предводитель наемников, готовых за плату оказывать военные услуги, изображен художником Пьеро делла Франческа коленопреклоненным у престола Богородицы. Конха («полукупол») абсиды храма прекрасной классической архитектуры решена в виде раковины морского гребешка, к которой подвешен таинственный предмет – то ли яйцо, символ начала мира, то ли жемчужина, знак Божественного света. Глядя на картину, можно предположить, что изображение раковины, декорирующее сакральные постройки, такие, например, как Архангельский собор Московского Кремля, является не только украшением, но и элементом, несущим глубокую символическую нагрузку.

Гравюра с раскраской: Frans Hogenberg

Источник: Civitates Orbis Terrarum: 6 vols. Vol. 5. Cologne: Georg Braun & Frantz Hogenberg, 1598. Pl. 68.

Если зайти в компьютерную программу Google Earth, то можно убедиться, что итальянский город Пальманова сегодня имеет те же звездные очертания в плане, что и на карте из «Атласа городов земного мира», изда вавшегося в Кёльне в 1572–1619 гг. теологом Георгом Брауном и гравером Францем Хогенбергом.

Фотография: Сергей Кавтарадзе

Конечно, собор Успения Пресвятой Девы Марии в Пизе – это произведение романского стиля. Однако близость к античным образцам делает его фасад «ренессансным» по духу.

Фотография: Сергей Кавтарадзе

Никколо Пизано – автор рельефов кафедры баптистерия Сан-Джованни в Пизе – в своем творчестве явно ориентировался на античные образцы (саркофаги), что дает современным искусствоведам повод говорить о проторенессансе.

Фотография: Сергей Кавтарадзе

Если смотреть на время создания, то Лоджия деи Ланци должна быть признана готическим сооружением. Однако дух грядущего Возрождения уже присутствует в спокойной гармонии циркульных арок. «Ланци» – это ландскнехты, собиравшиеся под сводами лоджии в XVI веке.

Фотография: Сергей Кавтарадзе

Сумев перекрыть средокрестие базилики огромным куполом, архитектор Филиппо Брунеллески фактически определил, каким должен быть большой католический храм. С тех пор соборы в Италии так и называют – «Duomo», то есть «Купол».

Фотография: Сергей Кавтарадзе

Создавая фасад церкви Санта-Мария-Новелла, архитектор Леон Баттиста Альберти следовал старой флорентийской традиции инкрустировать стены мраморными панелями различных оттенков. Вместе с тем в данном проекте нетрудно заметить принципиально новое, осмысленное и ответственное отношение к Античности. Например, Альберти очень беспокоило то, что внешние пилястры верхнего портика не имеют визуальной опоры в нижнем ярусе. Чтобы решить проблему, он ввел в композицию широкий аттик (надстройку над карнизом), разделяющий здание на два уровня. Именно на него стал «опираться» верхний «храмик». Волюты-«свитки», сглаживающие переход от узкой верхней части к широкой нижней, стали с этих пор обязательными на фасадах подобных сооружений.

Фотография: Сергей Кавтарадзе

С появлением во Флоренции Воспитательного дома нищенки получили возможность не бросать своих младенцев в случайных местах, а анонимно оставлять в специальном заведении. Подкидышей выкармливали и растили до совершеннолетия, давали образование и профессию, а достигших брачного возраста и пожелавших выйти замуж девушек еще и снабжали приданым. Этот проект можно рассматривать как манифест итальянского гуманизма: спасали младенцев, воспитывали нового человека. Фасад здания, спроектированный Филиппо Брунеллески и украшенный глазурованными керамическими барельефами скульптора Андреа делла Роббиа, пропагандировал новые эстетические идеалы: гармонию в пропорциях, композиционное и эмоциональное равновесие, а также спокойную поступь метрического ритма.