Александр Георгиевский - Антропоэстетика

Приведенные данные вызывают вопрос, соотносятся ли идеальные цифровые обозначения в этой формуле с длиной тела. Если помним, при расчете пропорций телосложения у Венеры Милосской в соотношении 86-69-93 отмечался рост 164 см, который можно считать нормальным у европейской женщины. Кукла Барби при расчете ее пропорций к этому росту демонстрирует нереальную окружность талии у женской фигуры.

Насколько известно, эталонные пропорции женского телосложения принимаются за идеальные в «золотой формуле» безотносительно к длине тела. С высоким ростом (169 см) супермодель Твигги имела заметно отклоняющиеся от этой формулы показатели 80:55:80. Такую удлиненную в росте и узкую в поперечных размерах фигуру демонстрируют современные манекенщицы на выставочных подиумах модной одежды, и назвать их эталоном красоты телосложения довольно затруднительно. Не случайно предлагаемые на обозрение модели одежды имеют столь экстравагантный вид, что не воспроизводятся для потребления, остаются в музейных архивах модельного творчества. С другой стороны, низкорослые женщины также далеко не всегда вписываются в «золотую формулу». По отношению к росту у них могут быть увеличенными или уменьшенными окружности бюста, талии, таза или вообще окажутся не пропорциональными друг другу.

Предоставляем читательницам разобраться с проблемой идеальных пропорций собственной фигуры, привлечь других заинтересованных лиц для обсуждения «золотой формулы» и ее реального воплощения. Для сравнения полученных данных полезно было бы обратиться к конкурсам женской красоты, где все участницы демонстрируют усредненные формы телосложения, близкие к идеалу, не случайно они допускаются к таким конкурсам. Манекенщицы с модных подиумов составили бы совершенно иной конкурс, и насколько бы он выглядел конкурсом красоты женской фигуры, отмечалось выше.

«Женственность плюс фитнес» остается девизом нашего времени, и трудно предвидеть, насколько он сохранится, и какие на смену ему придут новые увлечения в безграничных стремлениях к совершенствованию идеалов красоты женского телосложения. Одно можно сказать, что этот процесс не выйдет за рамки естественных ограничений и будет осуществляться в предпочтениях той или иной конфигурации телосложения, на протяжении многих веков опробованной неуемным воображением и эстетическим творчеством женской натуры.

С целью извлечения материальной прибыли из модных людских страстей рынок печатной продукции и телевидение заполонили публикации и рекламные ролики, порой беззастенчиво навязывающие всякого рода рецепты для придания стройности женской фигуре. Создаются специальные научные и практические «центры» типа «Эвалар», «СанФарм», «Добрый Лекарь», предлагающие не всегда понятные потребителю по названиям фармацевтические средства с желанием поставить на поток заботу о красоте и здоровье нации. Эта деятельность может удовлетворять желаемым результатам, но много здесь и жульничества, особенно в рекомендации непроверенных в массовом контроле снадобий. Отказ от сомнительных таблеток и пустой траты денег, проверенный на практике переход к интенсивным занятиям физическим трудом и ограничению потребления высококалорийной пищи обеспечат желаемые результаты в корректировке телосложения.

Внешний вид представителей мужского пола, с эстетической точки зрения, выглядит совершенно иначе, нежели женская красота. Здесь на передний план выходят физические качества, связанные с социальными ролями мужчины как производителя материальных благ, защитника государства и семьи, его общественного положения, наконец, как продолжателя рода, а последнее назначение уже прерогатива антропоэстетики.

В истории художественного искусства представлено множество памятников, отражающих в скульптурах и картинах идеалы красоты мужского тела. Интерес к этой теме не менее привлекал внимание, чем к поискам эталонов женской красоты. В разные эпохи он выражался в различных формах, но все-таки в неком среднем варианте сохранялись общие черты мужественности и силы, стройности и благородства, запечатленные в гармоничных пропорциях частей тела. Высокий рост, гордо посаженная голова, развитая мускулатура туловища, конечностей и шеи, отсутствие подкожного жирового слоя характерные признаки идеального внешнего портрета мужчины, воспринимаемого таковым сегодня, и вряд ли он существенно изменится в будущем.

Именно таким, наиболее популярным в античном скульптурном творчестве древнего мира, представлен эталон красоты мужского тела. В статуях Аполлона Бельведерского или «Отдыхающего сатира» видно стремление показать идеальное телосложение в форме, в которой без каких-либо излишеств, гармонично сочетаются пропорции всех анатомических элементов тела.