Александр Георгиевский - Антропоэстетика

Значительный полиморфизм по облику мужского лица во всех его морфологических чертах не дает возможности создать сколько-нибудь общий эталон его красоты, каждый представитель сильного пола и здесь индивидуален. Да это и не требуется, если учесть, что «лакированная» красивость скорее нужна артистам и донжуанам, а не для массового потребления, и не играет решающей роли при выборе брачного партнера и тем более пребывания в гражданском браке.

По поводу эстетического телосложения в обыденной речи часто звучат слова «красивая фигура», что полностью приемлемо, так как ими выделяются пространственные гармоничные пропорции частей и очертания человеческого тела. В отношении животных никогда не встретите выражения «красивая фигура» у льва или слона, тем более змеи или крокодила, точнее будет сказать о грациозной позе того или иного животного.

Представление о телесной красоте связано с классификацией типов телосложения. В понятие телосложение включаются пропорции между частями организма, которые в целостной композиции определяют его форму. Астеники характеризуются более тонкими конечностями, узкой грудной клеткой, нешироким тазовым поясом, нормостеники — средними показателями этих признаков, гиперстеники — большими поперечными размерами тела, рук и ног, массивностью телосложения.

Понятие «нормостеник» в отношении красоты тела говорит само за себя. Гармоничные пропорции между ростом и длиной конечностей, средние поперечные размеры тела и головы представляют приближение к идеалу красивого телосложения. Есть только одно исключение: у мужчин заметное преимущество имеют нормостеники высокого роста. В восприятии женским полом высокорослые мужчины вызывают эстетическую и физическую привлекательность, в мужской среде психологическое расположение независтливых представителей сильного пола.

Как и лицо, телосложение дается каждому человеку от природы, и здесь уж ничего не поделаешь в отношении подгонки телосложения под какой-то эстетический стандарт. Тело не укоротишь хирургической ножовкой, не сделаешь тоньше и изящнее на токарном станке, не удлинишь подвешиванием к потолку или груза к ногам. Единственный способ приблизиться к идеальной фигуре — заниматься физической нагрузкой, уменьшить или увеличить массу жировой и мышечной тканей, что вполне доступно волевому человеку. Эстетическое значение подобной физиотерапии было известно из житейского опыта давно, и она с успехом применяется все более целенаправленно.

В истории человеческой моды красота тела, в отличие от красоты лица, практически не подвергалась приемам совершенствования с помощью косметики или макияжа. Соответственно представлениям о красоте женского и мужского телосложения в разные исторические эпохи они отражались в скульптурном и художественном творчестве.

Вполне понятно, что все рассуждения по данной теме привлекают внимание, в первую очередь, представителей сильного пола по отношению к красоте женского тела, но и сами женщины далеко не безразличны к ней. Как и в отношении красоты лица, стандарты красоты тела изменялись в разные исторические эпохи. При этом в отличие от эстетического восприятия лицевой части, полностью открытой для обозрения (за исключением мусульманок, задрапированных паранджой), скрытая одеждой большая часть тела ограничивала применение косметики и макияжа, кроме натирания пахучими благовониями. Экран из одежды позволял скрывать природные недостатки, допускалась свобода в пределах принятых норм демонстрировать красоту шеи, груди, рук и ног.

Начиная с каменного века, появляется интерес к скульптурному изображению идеала женского телосложения. Самая ранняя находка в виде маленькой фигурки возрастом около 20 тысяч лет обнаружена в Австрии. По аналогии с древнеримской богиней, воплощавшей идеал красоты женского тела, ей присвоили даже название «Венера из Виллендорфа». С такими внешними данными, как крупный бюст, огромный отвисший живот, толстые руки и плечи, большие груди, широченные бедра, выглядела она весьма экзотическим идеалом женского телосложения. Подобные находки, названные «каменными бабами», но уже ростом, соразмерным с реальным человеком, были найдены на Алтае и в других местах степных сибирских просторов.

Скульптура женской фигуры позднего палеолита

Гипертрофированные формы тела в скульптурных творениях далекой древности оправдывают представление о главном предназначении женщины как продолжательнице человеческого рода. Самыми привлекательными и даже красивыми выглядели матери, способные родить и выкормить грудью много детей. Правда, с такими внушительными габаритами их трудно отнести к представительницам слабого пола, однако суровые условия первобытной жизни скрашивают чрезмерное изображение отдельных частей тела. Скульптурный портрет первой Венеры представлял собой некий собирательный образ женщины-матери.