Максим Бухтеев - Как писать сценарии для кино по методу Проппа

В сказке же есть такие виды посредничества.

1. Издаётся клич о помощи, герой на него откликается и отправляется в приключение. Стандартная ситуация, когда такое объявление делает правитель, сопровождая его обещаниями награды. Например, в кино объявление о награде за голову бандита может сделать шериф.

2. Герой непосредственно отсылается. Это может быть сделано в виде приказа с угрозами или просьбы с обещаниями. Бывает, что в сюжете всё это совмещается. Очень знакомая ситуация для любого военного, шпионского или детективного фильма. Например, в полицейских детективах «посредничество» — это обычно выдача задания начальником.

3. Герой отпускается из дома. Это более сложная ситуация, так как инициатива ухода исходит от самого героя. Например, он отпрашивается у родителей «погулять». Причём при этом герой может и не сообщать родителям своих настоящих целей.

4. О беде сообщается. Чаще всего герою сообщает о беде второстепенный персонаж.

Описанные выше четыре формы относятся к герою-искателю.

Далее идут случаи для пострадавшего героя.

5. Изгнанный герой увозится из дома.

Например, отец по приказу мачехи увозит собственную дочь в лес.

6. Обречённый на смерть тайно отпускается.

В сказке герою нужно обязательно покинуть дом и отправиться в путешествие. Данная функция даёт ему такую возможность.

7. Поётся жалобная песня.

Эта форма обычно сопровождает убийство. Тогда о преступлении сообщает всему миру оставшийся в живых персонаж. Таким образом, беда становится известной и вызывает противодействие. Сегодня роль того, кто рассказывает о беде всему миру, играют СМИ. А в русской сказке «Царевна, разрешающая загадки» царь объявляет о том, что его дочь выйдет замуж за того, чью загадку не сможет разгадать.

Как работает функция «посредничество» в кино?

В фильме «Матрица» (The Matrix, 1999) Тринити рассказывает Нео, что с его миром что-то не так. В боевике «Бешеные псы» (Reservoir Dogs, 1991) один из бандитов говорит остальным, что кто-то из них работает на полицию. Роль посредника постоянно играет Гэндальф в фильме «Властелин колец: Братство Кольца» (The Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring, 2001». В фильме «Заложница» (Taken, 2007) дочь сама сообщает отцу по телефону, что её похищают.

Но посредничество может осуществляться вообще без участия персонажа-посредника. Например, в фильме «Амели» (Le Fabuleux Destin d’Amélie Poulain, 2001) героиня сама случайно находит забытый детский тайник, что и побуждает её отправиться на поиски его владельца. А в русской сказке «Соль» младший сын узнаёт, что отец отправил братьев торговать без него, так как не доверяет ему.

X. Герой соглашается или решается на противодействие

(определение — начинающееся противодействие).

Это классический выбор героя. То самое «быть или не быть». С одной стороны, выбор вроде бы однозначный — герой должен решиться на борьбу, иначе сказки не будет.

Однако Пропп указывает, что это характерно лишь для активных героев-искателей. Герой-жертва может вести себя пассивно. Изгнанный, убитый, околдованный или подменённый герой не делает выбора. У него его просто нет. Это ещё не значит, что он не сражается, просто у него нет иного выбора, и, таким образом, данный элемент может отсутствовать. Скажем, «Емеля-дурак» из одноимённой сказки не желает не только идти за водой или дровами, но даже ехать к царю. Его пытаются тащить силой, а потом уговаривают выйти из дома. В итоге он волшебным образом едет к правителю прямо на печи.

Робинзон Крузо или герой Леонардо Ди Каприо в фильме «Выживший» (The Revenant, 2015) не сами выбрали начало приключения, но оно не стало от этого менее интересным. А в фильме «Звёздные войны. Эпизод IV: Новая надежда» (Star Wars. Episode IV: A New Hope, 1977) главный герой Люк никак не может решиться уйти из дома вопреки желанию дяди. Лишь смерть родных подталкивает его к этому решению.

XI. Герой покидает дом (определение — отправка).

Это ключевая функция. Не стоит её путать с временной отлучкой или похищением кого-то из героев. Отправка — важнейший поворотный пункт. Именно он определяет, кто именно главный герой истории. Далее зрители будут следить только за ним. Например, если похищается девушка, то герой истории идёт её искать. Формально дом покинули два персонажа, но главный герой тот, кто ищет.

Если же девушка должна выкручиваться сама, то она жертва и одновременно главный герой истории. Так, например, происходит в русской сказке «Разбойники». В ней бандиты похищают героиню, но она сама успешно сбегает от них. А скажем, в фильме «Мальчишник в Вегасе» (The Hangover, 2009) пропадает жених, но главные герои сюжета — его друзья, которые ищут пропавшего.