Максим Бухтеев - Как писать сценарии для кино по методу Проппа

7. Внезапное исчезновение.

Тут, в отличие от похищения, враг себе ничего не забирает. Скажем, комедия «Мальчишник в Вегасе» (The Hangover, 2009) обходится без антагониста. Герои сами устраивают себе «недостачу», забывая, где оставили жениха.

8. Враг требует себе и забирает жертву.

Как правило, это следствие обманного договора.

9. Антагонист сам изгоняет кого-либо из дома.

В сказке «Три поросёнка» волк просто разрушает дома героев. Также весьма распространён мотив, когда мачеха избавляется от детей мужа, как, например, в сказке «Гензель и Гретель».

10. Вредитель может приказать третьему лицу изгнать кого-либо из дома. Например, бросить в море или оставить где-либо в пустынном месте.

11. Враг околдовывает жертву.

Пропп специально оговаривает, что антагонист часто вредит несколькими разными способами сразу. Например, как в сказке о спящей царевне. Царевна уколов палец, околдовывается и засыпает, что является формой исчезновения. Форма околдовывания редко встречается самостоятельно. Обычно магию применяют для каких-то конкретных целей, а не ради самого процесса. То же относится и к некоторым другим формам, которые Пропп называет сопроводительными.

12. Антагонист совершает подмену.

Это как раз одна из сопроводительных форм. Подмена тоже обычно существует как часть какого-то злого плана. Очень распространённые сказочные мотивы — подмена невесты или ребёнка.

13. Приказ убить жертву.

Фактически это усиленная функция изгнания. Известный пример — сказка о Белоснежке.

14. Антагонист сам совершает убийство.

Это тоже сопроводительная форма завязочного вредительства. Волк ест бабушку, чтобы добраться до Красной Шапочки.

15. Антагонист держит самого героя в плену.

Очень популярное злодейство. В сказке «Румпельштильцхен» так поступает царь с дочерью мельника. Он велит ей делать золото из соломы. Также колдунья запирает в башне Рапунцель.

16. Угроза насильственного супружества.

Пропп отделяет случай, когда это осуществляют родственники, а не, например, Дракон.

17. Каннибализм.

Это когда Дракон хочет не жениться, а есть. Чрезвычайно популярный мотив для фильмов о зомби, вампирах и прочих монстрах. Сказочный волк тоже хочет съесть Красную Шапочку — ничего личного!

17А. В древних сказках случается, что и родственники желают съесть героя.

18. Ночные кошмары.

Злодей мучает героя по ночам. Очень современное вредительство, которое часто встречается в мистических фильмах или ужасах. Вспомним хотя бы Фредди Крюгера из фильма «Кошмар на улице Вязов» (A Nightmare on Elm Street, 1984)

Смысл этой функции — введение в сюжет явного для всех ущерба, который необходимо исправить. В серии коротких русских сказок «Рассказы о мертвецах» восставшие мертвецы часто не угрожают непосредственно герою, но само их наличие опасно и требует вмешательства главного персонажа. В сказке «Вдова и бес» жена сначала радуется воскресшему мужу, но когда она начинает худеть, её мать начинает подозревать неладное.

Понятно, что в кино у злодея поле для деятельности гораздо больше. Однако по сути даже современные человеческие катастрофы вполне укладываются в сказочную классификацию Проппа.

Например, какие неприятности могут грозить герою в первом акте современной драмы?

Увольнение с работы? Это же изгнание!

Лишение опеки над детьми? Похищение!

Сексуальное домогательство? Угроза насильственного супружества!

Как и Владимир Яковлевич, мы должны смотреть не на форму, а на суть.

Нужно определить функцию происходящего и тогда сразу станет ясно, что, скажем, «Нанесение телесного повреждения» — то же самое, что и психологическая травма, часто встречающаяся в боевиках и детективах.

Кроме этого, сама сказка обращается со своими функциями довольно гибко. Она комбинирует их и заменяет одни другими. Вот что пишет по поводу вредительства сам Пропп: «Рассмотрим следующие случаи: царевна похищает талисман Ивана. Результатом этого похищения является

то, что Ивану этого талисмана недостает. И вот мы видим,

что сказка, опуская вредительство, очень часто начинает

прямо с недостачи: Ивану хочется иметь волшебную саблю

или волшебного коня и пр.

Как похищение, так и нехватка определяют собой следующий момент завязки: Иван отправляется в поиски. То же можно сказать о похищенной невесте и просто недостающей невесте и т. д.