Максим Бухтеев: Как писать сценарии для кино по методу Проппа

В первом случае дается некоторый акт, результат которого создает нехватку и вызывает поиски, во втором случае дается готовая нехватка, также вызывающая поиски. В первом случае недостача создается извне,

во втором она осознается изнутри».

Обратите внимание, что процитированный отрывок звучит как фрагмент из современного учебника по сценарному делу, где объясняется, как дать персонажу мотив и характер. Во множестве успешных фильмов герой ищет какое-то материальное сокровище (недостача извне), или сам понимает, чего ему не хватает (осознание изнутри).

Также вредительство может быть комплексным. Например, главный герой фильма «Побег из Шоушенка» (The Shawshank Redemption, 1994) сидит в тюрьме. Он лишён свободы, но так как он ложно обвинён, то это ещё и изгнание и подмена. Фактически у героя нет ничего и вся его прежняя жизнь уничтожена. В боевике «Безумный Макс: Дорога ярости» (Mad Max: Fury Road, 2015) у героя отбирают машину, свободу и кровь.

Классический пример простого «вредительства» есть в фильме «Крёстный отец» (The Godfather, 1972), где бандиты тяжело ранят отца главного героя, вынуждая его действовать.

VIII-а. Одному из членов семьи (включая героя) чего-либо не хватает, или хочется иметь что-либо (определение — недостача).

По сути это более мягкая форма вредительства. То есть она обходится без активного участия антагониста и существует как бы сама по себе.

Пропп сортирует такие случаи по объектам недостачи.

1. Недостача невесты или друга. Очень популярное начало многих хороших историй.

2. Очень не хватает волшебного средства, например яблока, воды, коня, сабли и пр.

3. Недостает диковинок (без волшебной силы).

4. Особая форма — не хватает волшебного яйца со смертью Кощея (с любовью царевны).

5. Рационализованные формы — не хватает денег, средств к существованию и пр.

6. Различные другие формы.

Пропп обращает особое внимание на то, что завязки типа «вредительство» и «недостача» обязательны для каждой сказки изучаемого класса (волшебные русские сказки).

Важно! Иных форм завязок в волшебной сказке не существует!

Конечно, сказка не всегда начинается с таких функций или они выражены не столь явно. Например, в русской сказке «Бесстрашный» купеческому сыну не хватало чувства страха, а кузнец в сказке «Лихо Одноглазое» сам хотел попасть в беду, чтобы «узнать горе».

В кино герой может не сразу точно указать, чего же именно ему не хватает. Часто настоящая нехватка обнаруживается лишь по прошествии времени. Например, персонаж весь фильм ищет сокровище, но в конце понимает, что ему всю жизнь не хватало любви или самоуважения.

В сценариях для кино функция «недостача» часто группируется с «вредительством» или образует второй сюжетный слой. Герой фильма «Безумный Макс: Дорога ярости» (Mad Max: Fury Road, 2015) наряду с потерей машины и свободы мучается от того, что ещё раньше потерял всех друзей. Эту недостачу он ликвидирует лишь в самом конце фильма. В драме «Зелёная миля» (The Green Mile, 1999) герой ожидает смерти на электрическом стуле. Формально, он лишён свободы и должен быть убит, но истинная недостача (нехватка сил для борьбы со злом) выясняется не сразу. В итоге герой сам хочет смерти и отказывается от побега.

IX. Беда или недостача объявляется. К герою обращаются с просьбой или приказом, отсылают или отпускают его (определение — посредничество, соединительный момент).

Именно эта функция вводит в историю героя, и он начинает активно действовать. Например, до этого момента в центре рассказа может быть жертва или враг со своими злобными планами. А когда коварный антагонист похищает невинную девушку, прекрасный принц бросается её искать. Теперь это его история — он является главным героем.

Пропп делит героев сказки на «искателей» и «пострадавших героев».

Скажем, если похищается девушка и принц её ищет, то герой сказки именно принц, а не девушка. Принц — искатель. Если же похитили или изгнали принца, а никому нет дела до того, кто остался, то принц будет пострадавшим героем.

Хотя сказка может быть составной (об этом речь идёт ниже), обычно она не следует одновременно за искателем и пострадавшим. В кино и сериалах такое часто случается, и тогда каждую такую сюжетную линию стоит рассматривать как отдельную сказку.

В чём смысл посредничества? С его помощью осуществляется отправка героя в путешествие. Сказка, как и миф, требует от героя, чтобы он обязательно отправился из дома. Если сюжет с помощью иных функций (например, вредительства) не может этого сделать, то в ход идёт соединительный момент, когда кто-то или что-то должно подтолкнуть героя.