Дэвид Бирн - Как работает музыка

Музыка, согласно этой идее, является частью «геометрии красоты» – данное выражение придумано биологами, хотя оно скорее напоминает фразу из какого-нибудь антиутопического романа Джеймса Балларда. Эта геометрия, когда мы ее замечаем, является видимым – или в данном случае слышимым – сигналом того, что перед нами что-то ценное и важное: «это можно съесть», «это безопасно», «это сулит изобилие», «это связано с нами и нашим народом». Музыка обладает геометрией красоты, и по этой причине, как говорят мыслители, мы любим ее. Специфический ген для восприятия музыки – иллюзия, как предполагает Пинкер, а вот наша любовь к ней реальна.

Много лет назад во время гастролей, кажется, дело было в Восточной Европе, я послал Дэйву Эггерсу для развлечения несколько записей из своего дневника, который вел в дороге. Возможно, я отправил их по факсу, так давно это было. Дэйв посчитал, что они проливают свет на жизнь гастролирующего музыканта – такой взгляд на мир, который, как ему казалось, никем не был раскрыт ранее. Это был обнадеживающий и приятный отзыв, но, поскольку все это происходило в эпоху до блогов, мои послания остались неопубликованными, хотя нескольким анекдотам удалось проникнуть в мою предыдущую книгу о велосипедах и городах. Энтузиазм Дэйва заставил меня поверить в то, что когда-нибудь я смогу писать о музыке. Но у меня было и много сомнений: «биография стареющего рокера» – давно переполненная полка, и я долго пытался сопротивляться, но, похоже, день настал. Надеюсь, мне удалось дать понять, что мир музыки шире, чем мой личный опыт, но и без опыта не обошлось.

Скотт Мойерс, который сейчас работает в Penguin Press, отредактировал мои записи и наметил структуру повествования. Затем книга перешла к команде издательства McSweeney. Итан Носовски был главным редактором; Адам Крефман, Дэйв Эггерс (дизайн обложки), Челси Хог и Уолтер Грин помогли с контентом, дизайном (Уолтер сделал бóльшую часть внутренней верстки) и с трудоемким лицензированием изображений. Мой собственный офис Todomundo поддерживал этот проект в течение нескольких лет: Лианн Росси занималась координированием, а Фрэнк Хендлер и мой менеджер Дэвид Уайтхед помогли с исследованиями музыкального бизнеса в восьмой главе. Мои бизнес-менеджеры – Лия Свит, Нэн Лэниган и Иллен Башински – также оказали огромную помощь в попытках «расшифровать» финансы музыкантов и как можно более четко объяснить бухгалтерскую историю нескольких моих собственных проектов.

Мой литературный агент Эндрю Уайли с пониманием отнесся к моим объяснениям, что эта книга не будет ни автобиографией, ни сборником размышлений, но в какой-то мере и тем и другим. Теперь, когда книга уже завершена, стало немного легче это объяснить.

Спасибо Салли Сингер за то, что настояла на том, чтобы я прошелся по тексту еще раз. Спасибо также всем тем, кто разрешил использовать свои фотографии, цитаты и диаграммы, а также правообладателям музыкальных фрагментов, включенных в электронную книгу.

Campbell, Joseph, The Hero With a Thousand Faces, New World Library, 2008.

Lomax, Alan, Folk Song Style and Culture , Transaction Publishers, 1978.

Lomax, Alan; and Paulay, Forrestine, directors, Rhythms of Earth: The Choreometrics Films of Alan Lomax and Forrestine Paulay , NTSC, Media-Generation, 2008.

Tanizaki, Junichiro, In Praise of Shadows, Leete’s Island Books, 1977.

Rouget, Gilbert, Music and Trance: A Theory of the Relations Between Music and Possession, University of Chicago Press, 1985.

PAJ: A Journal of Performance and Art , originally called, Performing Arts Journal , often featured interviews with “experimental” theatrical artists such as Mabou Mines and Bob Wilson.

Artaud, Antonin , The Theater and Its Double , Grove Press, 1938.

Thompson, Robert Farris , African Art in Motion, University of California Press, 1979.

Canetti, Elias, Crowds and Power, Farrar, Straus and Giroux, 1984.

Goodman, Felicitas D., Speaking in Tongues: A Cross Cultural Study in Glossolalia , University of Chicago Press, 1972.

Young, Neil; and Crazy Horse, Rust Never Sleeps , LP, Reprise Records, 1979.

Country Legends , VHS, Hallway Entertainment Inc., 2000.

Eisenberg, Evan, The Recording Angel , Yale University Press, 2005.

Erlmann, Veit, ed., Hearing Cultures: Essays on Sound, Listening and Modernity , Berg Publishers, 2004.

Emmerson, Simon; and Wishart, Trevor, ed., On Sonic Art , Hardwood Academic Publishers, 1996.

Katz, Mark, Capturing Sound: How Technology Has Changed Music , University of California Press, 2010.

Milner, Greg, Perfecting Sound Forever: An Aural History of Recorded Music , Faber & Faber, 2010.

Jones, George, Anniversary: Ten Years of Hits , CD, Sony, 1982.

Emerick, Geoff; and Massey, Howard, Here, There, and Everywhere: My Life Recording the Music of the Beatles, Gotham, 2007.

Davis, Miles; and Troupe, Quincy, Miles: The Autobiography , Simon & Schuster, 1990.

Chernoff, John Miller, African Rhythm and African Sensibility , University of Chicago Press, 1981.