Юрий Чумаков - Пушкин. Тютчев - Опыт имманентных рассмотрений

Гуревич А. Я. Категории средневековой эстетики. М., 1972. С. 14.

Критикой первая публикация статьи была встречена недоверчиво. На всплеск эмоций по поводу «равнодостоинства» Сальери (Гальцева P., Роднянская И. Журнальный образ критики // Литературное обозрение. 1986. № 3. С. 51) ответим: хотелось найти объяснение «вечному сценарию» самоистребления культуры, так как вне признания какой-то целесообразности, посюсторонней или метафизической – скажем, необходимости «строительных жертв», – жизнь приобретает характер абсурдного недоразумения. Вдумчивое и тонкое обсуждение проблемы «открытого отравления» и «неявного самоубийства» (Вацуро В. Э. «Моцарт и Сальери» в «Маскараде» Лермонтова // «Моцарт и Сальери», трагедия Пушкина. М., 1997. С. 718–722; Панкратова И., Хализев В. Восемь книг «Болдинских чтений» // Вопр. литературы. 1984. № 12. С. 242–244.) выдвинуло в качестве основного возражения «простодушие» Моцарта, которое исключает «демоническое» состязание с Сальери. Да, Пушкин писал о гении, «обыкновенно простодушном», но перед нами необычно кризисная ситуация, которая в своей катастрофической точке допускает непредсказуемое поведение. В. С. Непомнящий («Поэзия и судьба». 2-е изд. М., 1987. С. 414–415) отказывает версии открытого отравления в онтологичности, оставляя ей лишь психологичность. Мы предполагаем, однако, что психологическое является выражением онтологического, особенно у гения, а кроме того, онтологическое начало усиливается многовариантностью самого события, в котором неразличимо смешаны реализации и возможности.

Впервые опубл.: Изв. РАН. СЛЯ. М., 1998. Т. 57. № 1.

Степанов Н. Л. Лирика Пушкина: Очерки и этюды. М., 1974. С. 292–310.

Томашевский Б. В. Пушкин. Кн. 2. М.; Л., 1961. С. 73–85.

Белецкий А. И. Стихотворение «Я помню чудное мгновенье» // Белецкий А. И. Избранные труды по теории литературы. М., 1964. С. 386–402.

Фомичев С. А. Поэзия Пушкина: Творческая эволюция. Л., 1986. С. 100–101.

Бройтман С. Н. «Я помню чудное мгновенье»: К вопросу о вероятностно-множественной модели в лирике Пушкина // Болдинские чтения. Горький, 1987. С. 72–78.

Грехнев В. А. Мир пушкинской лирики. Нижний Новгород, 1994. С. 420–424.

Эткинд Е. Г. Симметрические композиции у Пушкина. Париж, 1988. С. 46–48.

Маймин Е. А. Пушкин: Жизнь и творчество. М., 1981. С. 96–97.

Слонимский А. Л. Мастерство Пушкина. М., 1959. С. 75–76.

Чичерин А. В. Ритм образа: Стилистические проблемы. М., 1973. С. 224–226.

Фарыно Е. «Я помню чудное мгновенье…» А. С. Пушкина // Учебный материал по анализу поэтических текстов / Сост. и примеч. М. Ю. Лотмана. Таллин, 1982. С. 55–63.

Федоров Ф. П. Пространственно-временная структура стихотворения А. С. Пушкина «К***» («Я помню чудное мгновенье») // Пушкин и русская литература: Сб. науч. трудов Латвийского гос. ун-та. Рига, 1986. С. 4—15.

Скатов Н. Н. «Гений чистой красоты» // Литература в школе. 1992. № 2.

В прозе дело обстоит несколько иначе: смысл может быть выстроен на известной дистанции параллельно тексту как редуцированный «синонимический» ряд.

См. работы Е. А. Маймина (Маймин Е. А. Пушкин: Жизнь и творчество) и Н. Н. Скатова (Скатов Н. Н. «Гений чистой красоты»).

Арнхейм Р. Новые очерки по психологии искусства // Прометей. М., 1994. С. 110.

Степанов Н. Л. Лирика Пушкина: Очерки и этюды. С. 305.

Чичерин А. В. Ритм образа: Стилистические проблемы. М., 1973. С. 224.

Там же. С. 226.

Отмечено в семинарском отчете студенткой Д. Пановой.

Степанов Н. Л. Лирика Пушкина: Очерки и этюды. С. 305.

Фомичев С. А. Поэзия Пушкина: Творческая эволюция. С. 100.

Эткинд Е. Г. Симметрические композиции у Пушкина. С. 47.

Там же. С. 47.

Там же. С. 48.

Вариант 4 + 2 описан нами в кандидатской диссертации (1970), но остался неопубликованным.

Чумаков Ю. Н. «Зимний вечер» А. С. Пушкина // Лирическое стихотворение: Анализы и разборы. Л., 1974. С. 43.

Фарыно Е. «Я помню чудное мгновенье.» А. С. Пушкина. С. 57.

Белинский В. Г. Собр. соч.: В 3 т. Т. 3. М., 1948. С. 294.